2012年第4讲:视角与方位?Lecture 4:Focalization & PerspectiveР视角研究的历史?方位:视角与叙述声音如何配合?八种方位??视角带动道德同情?各种叙述的方位问题:电影,新闻,历史Р视角问题之重要Р视角:叙述学的起端Р视角问题最早引起批评家注意:是20世纪小说研究中一个最热闹的题目,现代叙述学是从视角问题的讨论中发展出来的。?特定视角把叙述者局限于某一个局部主体意识,把整个叙述置于这个局部范围之内。?托多洛夫至今称之为“本世纪诗学取得最大成果的课题”。Р叙述者无视角Р叙述者对底本“全知”,叙述并不需要视角。?视角是叙述加工中的一个方式问题,是叙述者“自限”的一种。?叙述与诗一样,要带着镣铐跳舞。也就是说:有意说得不清楚。?而新闻与历史,用某人“目击”是无可奈何,不如客观地写清楚。Р视角来自视觉艺术Р凡是表现,都有个视角问题,电影、电视、绘画、摄影,甚至戏剧、雕塑、建筑。?底本像看花瓶,不限角度。?叙述者就像个摄影师,他可以来回移动,从各种角度拍摄;他也可以站定下来,从某一特定角度作特写。?全知叙述,是有权从任何角度拍照花瓶的摄影师;?有限角度叙述,是只允许自己在某个(某些)特定角度上工作的摄影师。Р武汉长江大桥汉阳桥头下大禹神话园的主体雕塑Р“大禹驾车检阅九鼎”雕塑Р电视体育的视角Р同样一场比赛,由于景别、视角以及解说等因素,可以让受众感觉到是完全不同的述本。?电视观众的视角是“被选择”的。虽然电视转播的机位多视角全,号称全能视角,但其实是被动的。?从1992年巴塞罗那奥运会起,国际奥委会转播委员会要为一场比赛提供中立版、主队版和客队版三个不同版本的电视转播。Р有限人物叙述角度Р视角现在成了一个专门术语,专指“有限人物叙述角度”。Р19世纪下半期的小说成功的实例,然后现代文论给予这种实践以理论上的说明。Р视角研究的历史
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