声唱法,与威尔第一样善于掌握和发挥人声技巧的性能”③普契尼时代一举将意大利推向了世界歌剧发展的最高峰,普契尼不仅借鉴、并发扬了威尔第的人声与配器相结合的技巧,还吸收了国内外各民族的音乐艺术。所以普契尼的感情表现手法具有多样性,艺术表现手法也更加丰富。当时的意大利的流行音乐、法国印象派和瓦格纳流派对普契尼歌剧创作也有较大的影响。他的歌剧在浪漫主义音乐基础上又显出“真实主义”思潮的影响,“追求多变,强烈的生活印象和更为夸张,甚至原始的感情冲动并在题材上进一步接近普通人的普通生活。”④真如他所言:“我喜欢小人物,我也只想创作小人物的音乐,因为他们是正直,热情而有人性和心地善良。”因为普契尼十分注意捕捉现实生活中人物瞬间转变的感情状态,因此我们听到普契尼的音乐变化很快,初听觉得结构有点松散自由。但是再细细品味后就会发现在整体上,普契尼歌剧洋溢着热情,平易近人的风格,而在这些风格是威尔第所不具备的。“人们都被这种风格所吸引,他们觉得普契尼吐露了他们的心声。”⑤所以每一部歌剧的上演都会吸引众多的观众。第二章歌剧《波西米亚人》分析第一节歌剧的背景及剧情梗概在普契尼经典的歌剧作品中,《波西米亚人》是比较重要的一部作品,该剧于1893年2月在意大利都灵初演,四幕歌剧《波西米亚人》(又被译作《绣花女》《艺术家的生涯》)。由贾克萨和伊利卡编剧,普契尼作曲。剧情以19世纪巴黎拉丁区一群流浪的艺术家的生活为背景,以两对恋人的爱情故事为主轴,“爱情”这个永恒的主题贯穿其中。其中诗人鲁道夫和绣花女咪咪是核心的一对爱情故事,也是比较严肃和鲜明的一对,另一对是诗人马③苏艳丽.威尔第和普契尼歌剧演唱风格及演唱技巧的比较与研究[D],北京:首都师范大学音乐学院,2007.④柳鸣九.西方文艺思潮论丛自然主义[C].北京:中国社会科学出版社,1988.⑤刘嘉玲.西方音乐简史[M].成都:四川文艺出版社,2009.3
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