作品中,有俄罗斯柳波美·索洛甫磋娃著,人民音乐出版社出版的《威尔第传》;胡郁青著,西南师范大学出版社出版的《中外声乐发展史》;赵小平,杨平著,东方出版社出版的《威尔第》;刘时雨、张宁著,新世界出版社的《威尔第一歌剧殿掌的设计师》;人民音乐出版Р社编辑李季芳、高士彦译的《威尔第书信选》;邵斯维尔·桑德著,江苏人民出Р版社的《威尔第》;西苑出版社的《世界音乐居匠(威尔第)》;音乐出版社的《威尔第纪念图片》;朱塞佩、塔罗其著的《命运的力量?威尔第传》等。也有很多关于威尔第的音响资料。在研究论文方面,也有如绵阳师范学院李秀华的《威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异》等关于威尔第女高音咏叹调的文章。?一Р总的来说研究罗西尼和威尔第的文章较多,多尼采蒂相对而言比较少,从国内外研究上看,没有拿罗西尼、多尼采蒂和威尔第做比较的,也没有拿他们的三部经典喜歌剧作比较的,三位大师虽然同处于浪漫主义时代,写的题材都是喜歌Р2Р19世纪意大利喜歌剧艺术风格与演唱技法运用研究剧,但是它们之间的艺术风格还是有所差别的,各自创作的喜歌剧风格的手法也是不一样的,不同时期不同环境下作品风格也是不一样的,每位大师都有自己的Р独特标志和独特创作手法,不能笼统的一概而论。如果学生在演唱他们作品时同Р理解为浪漫主义时期的作品,用浪漫主义时期的大范围去进行分析和演唱,这样演唱就比较模糊,不能较好的演唱出作品风格,不能具体把握作品特点与作曲家独具匠心之处,所以研究三位大师的艺术风格和演唱技法之间的区别是很有必要的。当我们了解了三位大师的作品风格和各自创作特点之后,就能有一个清楚的思路,按照每位大师的风格去进行表演和演唱,这样在对他们作品进行二度创作的时候就有了一些基本准则,不至于雷同。因此我认为此论文具有一定的研究价值和实际意义,也是很有必要的,对我们今后在歌剧领域方面尤其是这三位大师作品的学习、研究和实践都有益助。Р●
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