后的表演演唱更贴近威尔第歌剧的创作,同时对于女高音声乐的学习与演唱有一定的艺术研究价值与现实意义。Р三、研究现状Р笔者在论文写作的过程中,从论文的检索了解到对威尔第的研究文献还是很庞大的,无论中外学者,各大媒体对威尔第歌剧演出的关注还是后者对威尔第艺术成就、各歌剧研究、威尔第歌剧创作特点都已成立了很成熟的研究体系。这些文章按内容上分为: 威尔第的艺术成就,威尔第的歌剧创作,威尔第歌剧人物形象分析,威尔第歌剧咏叹调演唱,威尔第与其他作曲家比较研究等。Р其中有关威尔第歌剧《假面舞会》的研究中期刊类:1.杨柳,浅析歌剧《假面舞会》中奥斯卡的角色形象——兼谈咏叹调《她抬头仰望》的演唱,安徽文学,2010。2. 高月霞、陈琼,《你玷污了我的灵魂》中雷纳托音乐形象塑造,大舞台,2010。3. 苏航, 从歌剧《假面舞会》阿梅利亚的咏叹调浅谈威尔第的创作,音乐生活,2010。这三篇中有一篇是写男性音乐形象塑造的,两篇是写女高音咏叹调。《从歌剧<假面舞会>阿梅利亚的咏叹调浅谈威尔第的创作》,只是从剧情上叙述两段咏叹调的演唱时的情境。其中第一个咏叹调歌曲名称都没有进行交代。更没有对曲调,演唱风格处理进行探究。《浅析歌剧<假面舞会>中奥斯卡的角色形象——兼谈咏叹调<她抬头仰望>的演唱》,只写了音乐形态的分析,但是却缺少演唱实际的技巧与处理,这也略显单薄。Р论文类:李宏伟,论威尔第歌剧《假面舞会》男性人物的演唱,南京艺术学院。这篇论文是对威尔第歌剧《假面舞会》从音乐风格,音乐分析,角色表演方面对该剧中三位主要男性人物角色的演唱进行分析。是对《假面舞会》研究与扩充。但是也局限在男性人物角色的探析。Р威尔第歌剧《茶花女》《弄臣》《游吟诗人》《命运之力》《阿依达》等无论从人物形象,著名唱段演唱,创作特点,艺术价值各方面的研究非常全面。但是《假面舞会》这一部歌剧被称为威尔第成熟时期的作品,研究的人却很少。
全文预览
