—选自歌剧《朱利奥斯.凯撒》(sarc)1724年《朱利奥斯·凯撒》是亨德尔歌剧中最杰出的一部,脚本完成于1723年,次年二月在伦敦首次上演。这部作品鲜明地表现了亨德尔歌剧风格的典型特征,旋律庄严朴实,乐队音响宏伟清晰,咏叹调富于戏剧性,宣叙调富于表现力。歌剧中的多首咏叹调堪称歌剧音乐史上的经典之作。作品在反映历史文化、审美心理及英雄事迹的同时,也提出较为深刻的伦理道德问题。歌剧描写了罗马统帅凯撒为了追踪政府的政敌庞培来到埃及,埃及国王托勒密向他献出了庞培的首级。凯撒深感痛惜,下令厚葬庞培。庞培的妻子科内莉亚和儿子塞克图斯向天起誓,要向埃及国王托勒密复仇。托勒密的姐姐克里帕特娜闻讯后,决定与凯撒和科内莉母子的联手对付托勒密,为自己夺取王位。正当她与凯撒约会商谈时,侍从报告。倪海霞t‘亨德尔歌剧中的女尚音声部研究综述:}.载‘沈阳音乐学院学报>2009年3期.7第二章部分亨德尔女高音咏叹调的分析说有一群武装暴徒正进宫搜寻凯撒,克里帕特娜促凯撒迅速逃离。《我哭泣,为我的命运》是第三幕第一场克里帕特娜被托勒密士兵包围时唱的咏叹调。歌词大意:“一天里完全失去了豪华的光景,凶恶的命运l我哭泣,我伤心,为我的残酷的命运!我死后,要让暴君昼夜不安宁!’’这首咏叹调运用了典型的拿波里歌剧咏叹调的三部曲式ABA的形式,咏叹调前有一段宣叙调做引子,表明咏叹调的基本情绪和内容,第一部分描述主人公的情绪,速度往往比较慢,第二部分音乐采用新素材,在速度和情绪上都和第一部分形成对比,第三部分,对第一部分进行反复,肯定主人公的情绪,在第三部分歌唱者可以即兴加花,增加表现力。首先看这首咏叹调的宣叙调部分,音乐的伴奏只有几个和弦,运用戏剧性和朗诵式的歌唱,像说白,但又附和着复杂的音程及独有的和声,节奏较为自由,直截了当地表现了主人公悲伤地情绪,是推动戏剧发展的重要部分。谱例1Recit-人㈣声嘞钢j差琴岫8
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