生的创作历程可大致分为三个阶段: 第一阶段(1763’1773年)少年时代的早期创作期:第二阶段(1773’1781年)音乐创Р作的成熟期;第三阶段(1781’1791年)创作的高峰期。n1 在第一阶段,莫扎特创作了11首音乐会咏叹调,第二阶段创作了16首,第三阶段Р4Р万方数据Р创作了27首,从这组统计数据看出,莫扎特54首音乐会咏叹调的创作成长与他整体的音乐创作历程是同步的。随着莫扎特年龄、阅历的增加,尤其是他的音乐创作技法越来越完善并日渐显现出他独特的音乐创作风格,他所作的音乐会咏叹调在数量和质量上也逐渐达到成熟期和高峰期。可以说,莫扎特在1773年前的音乐会咏叹调的创作是处于尝试期,而步入成熟期和高峰期的一系列作品才是最有价值的。Р莫扎特音乐会咏叹调的创作由头大致来源于五个方面: 第一,莫扎特音乐会咏叹调中的大部分曲目是专为一些歌唱家量身定做的,根据Р不同歌唱家的音色、音域、发声技巧能力、音乐审美等方面的不同。比如为女高音Aloysia Weber创作了8首,为女高音Josefa Duschek创作了3首等。Р第二,有些音乐会咏叹调是莫扎特为自己的歌剧中的某一角色加唱选段而作,比如,本论文将要分析的(A1 desio di chi t’adora}(恋人的愿望)K.577就是为莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人加唱的选段。Р第三,有些音乐会咏叹调是莫扎特为其他作曲家的歌剧中的角色加唱的选段,比如譬ado,ma dove}我去向何方)K.583是莫扎特为西班牙作曲家Vicente Martiny Soler 的喜剧《好心的粗暴人》所作的曲目。Р第四,有些作品是为特殊事件或大型演出所作的插入或替代曲目。第五,有些作品是具有独立歌曲性质的,比如,《;ella mia fiamma Resta,oh cara}Р(我美丽的情人。。)K.528就是这种情况。乜1Р万方数据
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