如根据贝利尼和唐尼采蒂的歌剧主题所写的变奏曲和小夜曲等,受到了当地听众的高度评价和欢迎。但是,对西欧音乐研究得越深入,格林卡对自己──一个俄国音乐家──的使命就认识得越清楚。他在创作中得不到真正的快乐和灵感,一种不安的情绪经常在折磨着他。他认为他不应该按照意大利的风格为俄罗斯写作,他觉得自己那些迎合意大利居民趣味的作品。Р途经德国时,格林卡在意大利时还比较模糊的创作思想,变得越来越清晰了,他要写一部“不但题材是民族的,而且音乐也是民族的”就在德国,格林卡写了两部对实现他的歌剧创作计划具有特殊意义的作品,管弦乐《俄罗斯主题随想曲》和《交响序曲》。这两部作品虽然没有最后完成,但是,格林卡在创作中,不仅表现了俄国人民的生活,而且还尝试了他从俄罗斯民间音乐中学来的所有作曲手法,可以说,格林卡后来在成熟时期创作中所运用的民族技法,在这里都已初步实践了。因而,这两部作品被人称作是“歌剧《伊万·苏萨宁》和交响幻想曲《卡玛林斯卡亚》的特殊草稿”。创作民族歌剧的想法使格林卡激动不已。回到祖国不久,格林卡便开始了歌剧《伊万·苏萨宁》的创作。在创作过程中,他产象着魔一样”,灵感不断涌现,以至于整个歌剧的细纲,甚至许多主题,都在脑子里“一下子发作了”(见自传《札记》)。Р格林卡自1834年回国至1844年,除了两部歌剧之外,还写了许多优秀作品,这十年是他创作的成熟和全盛时期。? 它不但直接影响了后来俄国交响音乐和歌剧1839年,他在著名的管弦乐曲《幻想圆舞曲》中,将俄罗斯舞曲交响化,预示了舞曲因素在俄国交响音乐、歌剧中的特殊地位。中的舞曲创作, 而且也推动了俄国舞剧音乐的创作。柴科夫斯基、格拉祖诺夫等人的舞剧、歌剧和交响曲创作,受到他这方面的影响最显著。? 1840年,格林卡为伊·库科尔尼克的悲剧《霍尔姆斯基》配乐。这些配乐为俄国戏剧音乐的交响化,以及交响音乐的戏剧性发展,都提供了宝贵的创作经验。
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