众在视觉上有延续的感觉。Р三种成分都可变,但是可变的程度不同。一般最容易变的、也是最活跃的部分是舞Р姿。节律变化关系着音乐的变化,比如,把粤变成粤,或慢、或快都可以。当然,在音乐节Р律不变的时候动作也可以变。但最需守住的是力度,因为力度保证着“味儿”、“法儿”,Р变不好就容易跑“味儿”。当然,有些时候力度也是可变的。不同的核心动作在某一方面可Р变的程度不同。总之,方法可以千变万换,应当不断尝试、不断创新。Р录像举例《天鹅之死》、《薪传》中的《耕作》篇。Р二、动作变化练习Р(一)单一元素变化及多元素变化Р1.以一个民间舞动作为核心进行三个舞姿变化,两个节律变化,一个力度的变化。Р2.以一个民间舞动作为核心动作,?进行舞姿、 节律、 力度之中一个以上的元亡素同时Р综合变化。至少做五个。Р3.设一个任意的动作,进行三个舞姿变化,三个节律变化,五个综合变化(包括力度Р的变化)。Р《二)动作的对比及动作的连接Р1.用秧歌进行组合,指定音乐。先用?2 一 3 个动作组成第一个八拍,按规定的舞台Р调度及要求进行柔化、快化、加花、三个高度、空间、技巧等变化,所有的变化不能离开起Р始八拍的动作,形成舞段。Р2.指定音乐二三首, 自选两个有对比的核心动作, 根据乐曲进行变化, 注意动作的对Р比以及连接,组成舞段。Р三、动作练习小结Р1.动作变化的方法不是某个人发明的, 而是从分析传统的民间舞动作为什么各具风格Р开始的,也是在总结了成功作品的实践基础上产生的,因此比较适合无情节的情绪舞,特别Р是在有特殊风格的剧目创作时经常使用。我们要相信动作是可分可变的并学会变化的方法,Р以便在必要时灵活运用,而不是机械套用。Р2.任何动作都是为内涵服务的。 动作变化的技法只是从外在的动作形态、?节律上进行Р研究,最终演变出的一个家族的各种动作怎么用,要服从于“这一个”剧目的人、境、情,Р服从音乐的情调及发展。
全文预览
