中国的音乐形态学研究

当代。Р代表人物:?1黄翔鹏:《释“楚商”》?2赵宋光:《对民族音乐形态学的构想》Р无论先后,这两位学者对中国音乐形态学建立所作的贡献,都是值得重视的。Р从上个世纪80年代以来,在我国音乐学研究中,音乐形态学的概念得到了普遍应用。不仅许多著述运用音乐形态学概念来探讨音乐形式结构问题,一些音乐学术期刊将音乐形态学作为专门的栏目,一些院校更是将音乐形态学作为专门的课程。音乐形态学作为一门学科,尽管已经取得了不少成果,但在我国的音乐学研究中并没有真正成熟起来。Р中国学者对音乐形态学学科定义与概念内涵的探讨与阐释Р尽管在我国的音乐文化传统中,音乐形态的研究可追溯到很久远的历史,但作为一个学科来看,确实是从西方引进来的。?黄翔鹏关于音乐形态学是“采用一种类似生物体结构形式的比较研究的方法”来进行研究的定义。这种概念的引入与借鉴不能简单地看成是舶来品,从一开始中国的音乐家对音乐形态学的界定,就高度注意到了一些与自身文化密切相关的问题。?我国学者还特别关注“音乐形态学把中国音乐作为一种民族文化的共同体来看待时,既要看到他的共同性,又要注意到历史阶段以及民族、地域差别的特殊性”。“音乐形态学研究的核心课题之中,民族音乐的律制研究占有很重要的位置”。Р音乐形态学的学科界定Р上述赵宋光、黄翔鹏的界定?乔建忠的界定:“曲体、旋律、节奏、调式、音阶、衬词、衬腔等都属于构成音乐形态的基本因素。研究某一乐目、乐种、体裁的这些因素,即为形态研究。”Р叶纯之的界定:音乐形态学是“根据音乐的形态即具体音乐作品的样式、结构、逻辑等来研究音乐的形式与内容诸关系的学科。”?《中国音乐词典》中从律学的角度对音乐形态学的界定:中国历史上对音乐形态的研究,主要侧重在乐学和律学,统称乐律学。乐学“取‘形态学’的角度,运用逻辑方法来研究乐音相互之间的关系”;律学“取‘音响学’的角度,运用数学方法来研究乐音相互之间的关系。”