个小节的曲调,先是强调了,i音,而后强调了do音,从而使旋律由B宫系统的#G羽调式转向此曲的主要调性!调式, 即E宫系统的#C羽调式1"关于汲取藏族民歌旋律的特点,可见歌中唱词为/哦0时,旋律的8 度连续上行,和曲尾唱词为/高0时,旋律的12 度连续上行" 当然,我们判断旋律是否转调,并不单单注意是否出现了某个偏音,而避免了某个五声调式的正音,重要的是要观察旋律的骨架和调式的重要支柱音,从而做出比较正确的判断" 因为转调之后的音乐也可能是六声或七声音阶,则会在旋律中并不避免而音!fa音或51音! d"音,那么,如果仅仅利用前述的避免某音的判断方法就会造成失误了" 3.转换宫系统,并改变调式"即既转换调性也转换调式" 有些藏族乐曲的旋律不但由一个宫音系统转人另一宫音系统,而且调式也发生变化, 没有保持原有的调式"这是调式!调性转换比较复杂的情况"采取这种形式的乐曲在藏族音乐中的数量较少,但也有一些生动的乐例" 第一例是巴塘弦子乐曲5哦那6o,第一个乐句是G宫系统的D徽调式,第二个乐句的后半段音乐转到D宫系统的D宫调式,是既转调性又转调式的曲例" 哦那巴塘弦子四11巴塘第二例是巴塘乐曲5逍遥6(一)?,由C宫系统C宫调式转向F宫系统d羽调式,最后又转向F 宫系统I官调式"曲中既含有不同宫系统不同调式的转换,也含有同宫系统内的调式交替" 气曲载于5世纪民族之歌6第35一6页"此曲的记谱是l二E,即旋律主要在E宫系统内"但也有记谱为1=F的,即在F宫系统内"5世纪民族之歌6,北京0中国广播出版社,2加1年版" 中这首乐曲是马郎吉和格桑收集的巴塘弦子乐曲,但此曲未收人他们编著的5巴塘弦子曲集6中" 中乐曲5逍遥6载于马郎吉!洛桑5巴塘弦子曲集6第47争一480页,歌名肠附注为/(堆谐四)0,这意味着巴塘人上认为这六首乐曲原是从西藏传来的堆谐乐曲" 西冷艺术研究#2013#1第19 页
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