理解一部管弦乐谱的意义,必须沿着一根轴线历时地阅读,即一页接着一页,从左到右地阅读。但是同时又必须沿着另一轴线共时性地阅读,这时,所有那些垂直排列的音符便组成一个大构成单位,即一束关系”。也就是说,只有既把握它历时展开的旋律,同时又抓住共时出现的和声,才能真正理解它的意义。Р列维-斯特劳斯的神话分析模式和方法是:如果我们在无意中把神话看成一个非线性系列的话,那么就会把它作为一部管弦乐总谱来处理,我们的任务就是恢复其正确的排列顺序。? 比如,在我们面前有一连串数字:1、2、4、7、8、2、3、4、6、8、1、4、5、7、8、1、2、5、7、3、4、5、6、8.…,我们的任务是把所有的1、2、3等分列出来,结果就得出这样一个表:Р1Р2Р4Р7Р8Р2Р3Р4Р6Р8Р1Р4Р5Р7Р8Р1Р2Р5Р7Р3Р4Р5Р6Р8Р2.文学理论批评对音乐理念和方法的吸收Р“复调”与“复调小说”? ?“复调”(poliphony )?“复调小说”的产生及概念?“复调小说”的主要观点Р所谓复调(poliphony)? ? 本是音乐术语,指欧洲18世纪(古典主义)以前广泛运用的一种音乐体裁,它与和弦及十二音律音乐不同,没有主旋律和伴声之分,所有声音都按自己的声部行进,相互层叠,构成复调体音乐。Р“复调小说”的产生及概念Р 复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。“复调”也叫“多声部”,本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括陀斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于"那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式"。Р巴赫金认为,"独白型"小说的一个突出特征,就是众多性格和命运构成一个统一的客观世界,在作者统一的意志支配下层层展开。在这类小说中,全部事件都是作为客体对象加以表现的,主人公也都是客体性的人物形象,都是作者意识的客体。主人公的意志实际上统一于作者的意识,丧失自己独立存在的可能性。
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