但是,绝对不能认为两者的现象阐释是一致的,专业术语也不可能完全相同。即:不能套用西方的传统复调音乐理论框架。西方传统复调理论中包含对比和模仿两大类的构成原理,这种构成原理主要是建立在和声进行的基础上。吕剧打击乐所用的乐器发出的音并没有固定泛音,因此也谈不上属、主功能和弦或音程的解决。吕剧打击乐中包含的是节奏色彩与节奏形态的对比,是由不同乐器在音长、音色、音量、音高等方面的特质所形成的,这是世界上独一无二的,是中国民间音乐家音乐思维和创造力的体现。因此,笔者并未采用“对比复调颉澳7赂吹等术语,但是,在研究过程中借鉴了西方复调音乐的结构分析方法。另一方面,斯波索宾在《音乐基础理论》中提到,节拍是“有重音的及无重音的,同样音值的时间片断,在循环重复着的序列U庵止勰钌钌钣跋炝宋鞣音乐的发展,因此,西方音乐的记谱中是可以划小节线的,而且在小节线内有轻重不同的强弱规律。但是我们不能将具有这种循环性强弱规律的法则应用到所有的音乐,也不能用这种节拍原则去规范或者替代不同音乐体系中独特的节奏组织方式。中国传统音乐的节拍组织方式是“板”、“眼缫话逡谎邸⒁话迦鄣取其中的“板”位不一定就是强拍,“眼”位也不一定都是弱拍,这一点大家已经取得了共识。吕剧打击乐作为中国传统音乐的一部分,同样体现了这种独特“板眼式’’的节奏原则。更重要的是,吕剧打击乐的节奏特征还受到中国传统锣鼓音乐构成原则与演员舞台表演的影响,呈现出较为复杂的特性。如果不了解吕剧打击乐的实际作用,就根本无法理解其节奏特征中纷繁复杂的变化。当然,由于时间与能力有限,笔者并没有对某些问题和领域进行周全的研究,只能留待日后。本文把研究的重点放在了对吕剧打击乐的形态与节奏特征分析上,对于其历史源流、配用方式等方面仅限简略提及。另外,有关吕剧打击乐器的演奏技巧、板鼓套子、指挥手势等技术性问题也未涉及。苏共ㄋ鞅觥兑衾只纠砺邸罚本喝嗣褚衾殖霭嫔纾月,
全文预览
