r />Р八大山人擅画花鸟和山水花鸟画成就尤高。他的山水画取法“元四家”和董其昌,但意境苍凉、冷寂,完全是他愤闷心情的表现。花鸟画法则明显来自陈淳、徐渭等的泼墨大写意,形象夸张、怪诞,构图强调一个“险”字,小小草虫也**此而有雄奇魂魄。不论是小鱼还是小鸟,眼珠总是翻向上边,仿佛是在向世人表现其孤傲的神态,具有深化的象征意义,其实也是画家自己对现实的态度。作品如《千山杂画册》、《鱼乐图》轴、《河上花图》卷、《水木清华图》轴等在风格、意境上都有普孤苦凄凉的特点。《河上花图》纯以墨笔勾画,不着一点颜色, 却有千姿百态、五彩缤纷、愉快淋漓之感。他那极富张力的点、染、效、擦风韵自生,笔情墨趣,亘古未见。<br />Р 八大山人的花鸟画以其精妙的笔墨和深含的意蕴具有强盛的影响力,扬州画派、海上画派以及近现代的齐白石、潘天寿等都是受益者。Р二、思考题(20%):Р应用顾恺之绘画理论解释《洛阳赋图》中的“第一段”。Р知识点:顾恺之Р参考答案:<br />Р顾恺之《**阳赋图》:<br />Р 《**神赋图》是顾恺之根据“建安三曹”之一的曹植所作名篇《**神赋》进行艺术性再创造而画成的。<br />Р 曹植年幼时极受曹操宠爱,但也**此受到曹丕妒忌。曹丕称帝后,曹植遭到排挤,政治上不得志。他于黄初三年(公元222年)由**阳回山东赴任途中经过**水, 有感于宋玉的《神女赋》而写下这篇《**神赋》。文中所写人神之恋无限幸福而不可触及,引起诗人无限惆怅,加上自己的政治遭遇,时有悲愤之情。顾恺之的画和曹植的赋同是名作,为各自的后继者所尊拜。<br />Р第1段画曹植一行途中路过**水,在水边歇息。曹植在神色恍惚中见到**神飘动于水面,被深深吸引。**神变换多种身影在水面和空中或向诗人探首回望,或缓步前行,又似欲与诗人对语,又欲飘然离去。如此不即不离之情形,直叫曹植既如醉如痴又惆怅特别。<br />
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