院体画法为主,同时兼及文人意趣独具个人面貌。他的绘画才能很全面,画山水、人物、花鸟甚至对界画楼阁也同样擅长。唐寅本人是一个才分很高的典型的文人,但他却师承院体画,这样在画家身份和风格取向之间就形成一种矛盾关系,而体现矛盾解决方法和解决结果的就是作品。在“吴门四家”中,唯有唐寅遇到这种矛盾,因此他的作品在吴门画家中独树一帜。和许多吴门画家不同,唐寅的山水画多为高山峻岭、山重水复,强调其雄伟壮阔的气势,这与沈、文都有较大差异。即便是小幅园林之景,也画得非常活泼。唐寅的人物画多描绘仕女题材,也有文人故事。从画风上看有两种。一是工笔重色,一是水墨写意。也有少数以水墨工笔画出。花鸟画也是这样。《骑驴归思图》轴是唐寅早期作品,南宋院体画风还较明显。中年时的《山路松声图》轴。细笔长皴,画高山大岭古松陡壑,气势非凡。虽是仿自院体,但已完全是自己风格。而《春山伴侣图》轴则展现唐寅山水画的另一种面貌。即偏重于“元四家”的抒情笔墨,较为柔和。在人物画方面。早期名作《王蜀宫妓图》轴可以作为唐寅工笔人物画的代表。图中画五代十国时期蜀主王建宫中的4位美女,体态端庄,面庞秀丽,举止优雅。画衣纹用铁线描,流畅而有力度感。色调极为浓重。《秋风纹扇图》轴作于中年,以水墨写意之法画手持纨扇、迎风伫立的仕女像,右下角的怪石点景恰到好处。图左上方有画家自题诗;“秋来纨扇合收藏何事佳人重感伤;请把世情详细看大家谁不逐炎凉。”6、谈谈你对石涛的两句名言的感想,一是“搜尽奇峰打草稿”一是“笔墨当随时代”?其画力主“搜尽奇峰打草稿”,一反当时仿古之风,其画构图新奇,笔墨雄健纵姿,淋漓酣畅,于气势豪放中寓静穆之气,面目独具。书法工分隶,并擅诗文。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四高僧”。石涛曾说“搜尽奇峰打草稿”,此最要紧。进而就得多打草图,否则奇峰亦不能出来。懂得搜奇峰是懂得妙理,多打草图是能用苦功;妙理、苦功相结合,画乃大成
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