,现代空间可分为两类,一种是乌托邦空间床淮嬖诘目占,一种是真实空间。在不同维度的空间之间存在着一种镜面,镜面里的镜像所处的就是另外一种真实空间的可能性。异托邦概念的提出为赛博朋克在构建反乌托邦社会中探讨虚拟空间的合理性铺平了道路。从赛博朋克科幻电影与乌托邦文学相关联的维度来看主要体现在如下几个方面:对科技的态度:产生于后现代语境中的赛博朋克电影是技术变革时代中的产物,经过历史的流变,乌托邦文学对于科技的态度呈现出两种截然不同的表现,在早期的乌托邦文学中,科技为乌托邦式的理念提供了积极的物质基础,因此在传统的乌托邦小说里往往对于科技都是持着乐观的态度。到了反乌托邦出现的时代,科技带来的弊病开始在社会生活中显现出来,批判成为了此类文学的主题。而作为电影本身,赛博朋克式的科幻电影同样离不开科技带来的优惠,正是这种优惠为电影领域提供了诸如“子弹时间嗟娜律阌袄砟睿槟饧际跷赛博朋克电影创造了更加广阔的演绎空间,.技术的成熟使得电影中呈现的赛博空间能更直观地进行表达。在主题方面,赛博朋克电影一方面需要展现科技在未来世界为我们所创造的各种奇观,另一方面则为这种“奇观生活’’下生存的人类提出隐忧式的责问。因此,在异托邦的语境之下,乌托邦和反乌托邦中对于科技对立的情绪集中在了一起,成为了某种暖昧的态度,也可以将其视为对于科技中立的态度。表现手法:相对于文学作品,影像能对未来世界进行更直接的描绘。赛博朋克电影继承了在反乌托邦系列作品中对于未来城市灰暗性的描写,在电影里,城市以一种阴沉、颓废的姿态存在着,科技束缚了人类成为世界的主宰。这电影中大多都预设了这两种背景下压抑的情绪。例如影片《妙想天开》碛幸名《巴西》校薏亍さ履崧奘窝莸乃芄ひ蛭S貌缓铣9娴姆绞浇泄ぷ而被整个系统网络通缉,而《银翼杀手》中以东京涩谷为模板创造的未来城市中,上海师范大学硕士学位论文第一章赛博朋克电影的历史渊源和时代语境界》。。
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