模拟结构意味,其特点是关心指示,不再现其它象征意义,其代表人物是罗兰·巴特舶德里达的文本解读取H址椒ㄖ校岸呃醋砸帐跏妨髋桑笠徽咴是一种来自哲学与文论的相对较晚的分析方法,与传统艺术史无直接关联。峁狗治结构分析在艺术史中常被称为“形式分析”1苊馐跤锘煜疚用“结构分析”代替艺术史中的“形式分析”谝帐跏费芯恐兄傅氖对艺术作品本身特性的研究。世纪年代缠身于法国的“为艺术而艺术”的理论对形式主义道路的开辟和纯视觉理论的建立有着重要影响。在创作和研究中,当时潮流反叛以往对题材和内容的倚鼋,转向形式问题。其主要倾向是强调艺术自律性,排斥探讨社会变革、宗教、伦理、经济,以及陈述故事等外部因素对艺术风格的制约,这正是西方现代艺术开端的时期。这个理论由德国哲学家赫尔巴特开启,由艺术理论家费德勒和画家,—袼芗蚁6虏@继毓餐⒄蛊鹄矗后在里格尔和沃尔夫林的艺术史著作中发展成熟。费德勒、李格尔、沃尔夫林舶ú伎斯等人形成了一个新的历史思想学派,后来被称为“艺术科学学派”。这个学派对艺术史的批评和以前其它派别截然不同的是,它试图排除对整体的价值判断。例如,不再争论拜占庭艺术与哥特艺术的优劣,而是把它们各自的价值理解为不同的观察方式。沃尔夫林是“形式主义”结构分析的代表人物,其理论扎根于对具体艺术作品形式特点的敏锐观察。研究的重点是艺术品的形式结构特征,譬如线条与块面,平面与深度,封闭与开放,清晰与模糊等抽象概念。沃尔夫林认为,艺术研究最重要的是艺术作品的形态——即形式本身。他的著作把艺术史当作风格史研究,不讨论影响艺术作品的外部力量。沃尔夫林研究艺术的方法的特点在于技术、理性和情感的完美结合,字里行间充满灵感的火花。而里格尔引进一个目的论概念“艺术意志”他认为艺术形式的变化来自艺术形式本身的冲动,这标志着艺术史研究从关注艺术作品的外在力量转向注意艺术家个人的创造性活动本身。他反对,马勒东南大学博士学位论文
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