出的作品不尽如人意,缺乏牧区生活,脱离实际,表现出的作品极度缺少民族特色和地域特色,导致版画创作作品的表面化、浅层化,更缺乏对蒙古民族牧人生活和理念的深层次研究和表现。具体表现为;有些作品人物特征缺少蒙古人的基本特征、有些作品人物服饰出现明显错误、有些作品刻画牧人生活细节不足、有些作品版画性不足等等,笔者认为, 由于种种原因,使有些版画创作者,缺乏观念上的更新,缺乏对民族性的认识,缺乏对地域性了解,还有缺乏对版画性的理解,才出现了种种的不足。为更好地弘扬民族艺术,传承民族精神,,作为对版画艺术中纯艺术的探讨,对更深民族性的探究,作为表现蒙古族题材的版画创作者,只有深入生活才能提炼和概括出有说服力的作品, 才能够反映出当代蒙古牧人的精神状态和草原生态文化,才能够更好地抒发对草原情感的表达,更好的理解版画的特性。近20年来,蒙古族题材版画的多元态势发展不断扩大,思想解放带来学术自由与文化层面的多元并进。不同的观念、手法角度拓展了版画表现的范围,现实主义的表现形式得以延伸、深化,多样的视觉文化信息,边缘版画形式的探索,使版画艺术出现多版种并存共荣的缤纷时期。应该看到版画多元的文化观念产生的环境条件是社会经济文化变革的大背景。版画的发展要不断认识自身与社会的关系,需排除远离中心的躲避心态。版画的精英化依赖于大众化的基础,没有这样的基础,背离新兴版画的传统精神,版画必将失去时代性、民族性的光芒。现实中常有一些声音,听起来使人很兴奋,时不时让你感到自己的错位、跟不上,冷静细想是狭隘的政治观点的片面与一味眼光向外的虚无,往往扰乱本来并不繁杂的问题。“世界艺术一体化”是强势文化的口号,版画艺术失去民族性特征必然失去国际性地位,我们必须保持清醒的头脑。总之,发展中的矛盾是客观存在的,而艺术家们对美好事物的追求对生活激情的感动,对审美理想的崇高目标不会改变,是版画在不断调整自身发展方位的结果。
全文预览
