学到了王书的风采。由于褚遂良自身品质的刚正不阿的内在品质,作品更有自己的格调蕴美和清劲绝俗的气质。书法作为艺术的一种独特形式,是通过文字书写的各种变化形式来展现它独特的风格, 据记载褚遂良的传世作品有40 多件,碑刻作品有9件,刻入丛帖中有30多件,早期的书米芾《海岳名言》赵明诚《金石录》张怀瓘《书断》张怀瓘《书断》万方数据 6 法作品还没有形成“褚体”的风貌,笔法不是很成熟。但是在褚遂良晚年的这个阶段,他的《房玄龄碑》和《雁塔圣教序记》(见图二),书法艺术已经达到非常精湛的地步,这也是“褚体”艺术风格开始定型并且走向成熟的时期。并不是每一个书法家都是一夜成名的,褚遂良也不例外,而是经过他不断的读帖、临帖,拜访书法前辈,取其精华,弃其糟粕,不断努力的最终结果。再加上褚遂良本身的阅历以及后来大量阅读书法名迹,最后终于开创了一代书体“褚体”,创造了属于自己的书法艺术高峰。《雁塔圣教序记》是褚遂良在书法艺术这条道路上,最富盛名的作品,也是被大家所欣赏、给予高度评价的杰作。秦文锦对《雁塔圣教序记》评论说:“褚登善书貌如罗绮婵娟,神态铜柯铁干,此碑尤婉媚遒逸,波拂如游丝……”⑥这件作品是在褚遂良58岁是书写的,这个时候的褚遂良书法名声显赫,技法娴熟,该作品是他晚期书法的艺术典范。此作品绮丽多姿,在紧密中寻求变化,技法精湛,韵味呈现,字形上自由伸展,笔画也自然的打开,把欧、虞笔法融为一体,既有行楷的潇洒,又有隶书的余味,隶书笔法凸显在横画、撇、捺上面。用笔和谐自然,浑然天成,神采飞扬。(图二) “逆起回护”是中国书法中“法”的重要因素,在《雁塔圣教序记》中很多处一一展露出来。逆起,就是在下笔前,调整笔锋行走的方向,与前进方向有一个相反的方向,就像运动员在扔铅球的时候,在向正前方扔的时候想要把手臂向后来一个准备动作,积蓄了力量准备前行,这样就可以蓄势待发了。马宗霍《书林藻鉴》卷八万方数据
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