现,而且在萍乡采茶戏的“反情调”中同样被用到。有谱面记载的伴奏谱《听谯楼打罢了二更鼓》(《反情》李四郎唱),中间所记载的用翁琴(二胡)演奏的伴奏谱中大量用到了,它和春锣伴奏中前面两小节一模一样。而在采茶剧团张跃民老师现场即兴拉奏的“反情调”伴奏旋律中,也可听到大量使用这一旋律的片段,且在无伴奏谱面记载的“反情调”乐曲中,二胡拉奏的旋律中也可看到多数情况出现了。可见萍乡春锣吸收了萍乡采茶戏中“反情调”元素,主要在伴奏过程中可见到大量“反情调”旋律。四、结语萍乡春锣由开始的“念”到现在的“唱”,这个过程中春锣艺术工作者对其做了许多的探索和研究,除了增加乐器伴奏和演唱形式以外,加入萍乡采茶戏的唱腔内容是当代萍乡春锣区分传统萍乡春锣最标志性的一点。“反情调”、“川调”、“大送郎调”的加入使得萍乡春锣有了如今全新的面貌,在二胡伴奏方面加入了微升音↑5(烈音),使伴奏音乐更富有戏曲特色。在器乐方面除了打击乐,还增加了管乐、弦乐、弹拨乐,使音乐整体丰富立体起来。参考文献[1] 邓光西,萍乡市文化局.萍乡采茶戏音乐集成[M]. 作者简介:彭晔琴( 1990-) ,女,江西萍乡人,西北民族大学音乐学院2011 级研究生。图1 唢呐开头旋律唢呐在演奏过程中气氛浓烈,加上所有伴奏一起演奏,能使音乐听起来显得更加饱满热情。以下谱例为春锣《桑梓情》中唢呐吹奏的开场前奏部分,一开场第1 至第 5小节为唢呐单独吹奏,第6 小节开始加入二胡、琵琶、竹笛、大提琴的伴奏。唢呐以它洪亮俏皮的声音开场,将音乐以一种喜庆欢快的旋律展开。第6 和第7 小节中,用各种带有音高位置的乐器演奏的“3”和“6”,分别用来模仿春锣中鼓和锣的节奏和声音。“3”用来模仿小鼓,“6”用来模仿小锣。从第6 小节开始所有乐器演奏同一旋律,直到第11 小节结束,演唱者从第12 小节开始进,二胡、琵琶、竹笛、大提琴则即兴自由演奏,唢呐停止。
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