声Р徵调”为数最多,“五声商调”和“五声羽调”次之,“五声宫调”较少,“五声Р角调”仅个别例。Р一、五声徵调Р 这是赣南采茶音乐中风格最浓,数量最多,特点最突出的一种调式,是剧种Р音乐那种甜美抒情的田园抒情诗般意境的典型代表。Р在调式音列 5. 6. 1 2 3 5 里,5. 6. 1 、6. 1 2 、6. 5. 3. 、2 1 6. 5. 、6. 1 5. 、1 6. 5. 、1 2 Р5 3 、3 5 6 、5... 6 3 、5 3 2 ,等音列音组是调式旋法中的常用典型音列音组。Р如“茶腔”曲牌《长歌》: Р 5Р例 1 Р Р Р 调式中上、下属音及其它主要支柱音对调式主音的倾向性非常明确而强烈。Р调式概念也非常清楚。Р 不过在五声徵调的某些曲牌里,偶尔也出现“偏宫”或“清角”等偏音,成Р为“六声”或“七声”徵调,如上面曲牌的第二句: Р Р 这里的“偏宫”是作为经过音处理的,它并不是占强拍位置,只是起着美化Р装饰旋律的作用而已。又如“茶腔”曲牌《下山调》: Р Р 例 2 Р Р Р 这里的六声徵调中的“清角”不光有调剂、装饰、美化旋律的作用,还有转Р 6Р调的色彩。Р 赣南采茶戏中,属于“五声徵调”的曲牌,占了总数的 80%左右,特别是Р在剧种主腔——“茶腔”里更为突出。如《牡丹调》、《上山调》、《香包歌》、《芙Р蓉哭调》、《照镜子》等绝大多数曲牌。Р Р二、五声羽调Р 在采茶戏一音乐中,五声羽调的数量仅次于五声徵调,占第二位,特别是在Р灯腔曲牌中占了很大篇幅,且特色性很强。在调式音列 6. 1 2 3 5 6 中,6. 5. 6. 、Р3... 5 6 、6. 1 2 、1 5.. 6 、5.. 6 1 、5... 3 6 、6. 1 5. 、5... 6 3 等音组是五声羽调中最常Р用的音组。如“灯腔”重要曲牌《双牵手》: Р Р Р 例 3 Р Р 7
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