逐渐呈现多元化的倾向,甚至对世界文化和生活方式产生重大影响。经济基础决定上层建筑,必然也会影响艺术的发展形势。在这样大的社会背景下,油画风景画在中国的发展必然会因社会经济发展和市场需要的无意引导而发生变化。 4、现代人内心情感抒发的需要。无论是西方风景画还是中国山水画,它们都致力于对客体的美的发现与主体的认识、理想、情感的表达相结合,它们的精神核心都是对自然的关注和对人文的关怀。当今世界,由于人们对高品质生活的追求,由于生存压力加剧,生活节奏加快, 人们有更多需要通过艺术来宣泄和倾诉的东西。在这种情况下, 绘画艺术当然就包括风景画的创作艺术,自然就成为现代人抒发内心情感的一种很好的方式。这一点,也促使中国油画风景画在其艺术手法和文化内涵上和中国山水画越走越近。吴冠中先生说过: “我曾将中、西方杰出的绘画作品比作哑巴夫妻,虽语言有阻,却深深相爱。”中国风景画有可能就是这对“哑巴夫妻”的宠儿。《易经》中也说: “穷则变,变则通, 通则久。”从中国 20 世纪美术发展史来看,徐悲鸿、林风眠、吴冠中等大师都曾创作出许多中西艺术融合较成功的作品,攀上了中西艺术结合的一座座高峰。到今天,我们可以更为方便的站在东西方前辈巨人们的肩膀上,本着多元互补、兼容并蓄的态度,汇集传统文化和时代精神,沃饮中国传统山水画的文化养料,发扬中国艺术“外师造化,中得心源”的传统,坚守艺术创作中最为可贵的真情,大胆革新,勇于创造,早日实现中国风景画艺术创造的辉煌梦想。参考文献: [1] 《中西传统绘画空间表现比较研究》,冯民生著。[2] 《走出巴贝尔—融合中的冲突》, 潘耀昌著。[ 3] 《看与思—读解西方艺术图像》,李行远著。[4] 《法国印象派绘画珍品展》,百花文艺出版社。[5] 《中国山水画与欧洲风景画比较研究》,李蓓蕾著。[6] 《刘海粟艺术文选》,上海人民美术出版社。[7] 《境生象外》,韩林德著。
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