砗比较中,结合中国文化的大背景,探讨导致该现象在地域文化差异性上的主要影响因素,并从美学、艺术哲学和史料学的角度,利用现代图像学、比较学对“写意油画奈侍饨腥娴恼砗吞骄本文通过几个内容进行论述:第一章主要讲文化渊源与写意情结的关系,并对中国文化精神、写意品格与中国油画的关系进行梳理和对写意油画的概念进行界定;第二章主要侧重对中西绘画写意观念的比较,并试图以图片解析的形式加以论证;第三章重点论述写意油画的起源及其发展脉络和特点;第四章重点分析写意油画在当代油画中的语境,并以画家个案为研究对象,探讨其艺术观念上的共性和特点。第五章总结写意油画存在问题和概括其内在发展的规律性和特殊性。综上所述,本文试图从中国文化精神背景出发,结合中国油画百年的发展历程,比较中西两种观念和语言在创作手法上的异同,重点分析其内在的艺术规律和探索具有民族特色的绘画艺术,以图对中国油画的发展有所启示。“写意油画乃捣ㄊ墙瓯冉先让诺幕疤猓惹疤嘎劢沟闶怯搿靶匆庑相问题关的如“意象油画ⅰ俺橄蟊硐种饕逵突、“具象表现主义油画”等的话题。“写意拍钤谥泄婊镉凶派詈竦拿姥Ш驼苎Щ S突芯哂兄泄画的“写意性刂视胍帐醣咎宓奈幕透鲂哉孟杂泄兀庖彩沟谩靶匆庥画谥泄奶剿鞒晌?赡堋!靶匆庥突的渊源要回到早期出国学习西画的探索者。作为第一代传播者,存在着来自文化身份和地位的局限性。“五四挛化运动的爆发,意味着国人在思想和行动上的觉醒。求学归来首要任务便是如何把油画技术引入中国并思考如何在中国传播。其中引发了两大派系之争:一是以徐悲鸿为代表重写实表现风格在北方的传播;一是以林凤眠为代表重个性匆表现样式在南方的传播。而林风眠这一派系在现代艺术发展中呈现更为活跃的趋势。两大体系各有所长,但最终在文化交汇点上出现合流。两大派系间的相互交流学习渐渐地打开了中国艺术百花齐放的局面。因此,理清这一文脉的传承关系气≯:福建师范大学硕士学位论文小~●.
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