的油画艺术不同,中国画特殊的笔墨和宣纸不可能实现油画写实般的风格,它具有含蓄、深远、画意不画痕的特殊艺术风格及其与诗、书、画、印的巧妙结合与融会,在有限的形似条件下产生无穷而丰富变化的意境,从而使人与自然做到了有机结合。世人都说诗为有声之画,画为无声之诗,两者相异而相同。所不同的,仅在于表现形式与技法上。所以,谈到诗时,都说“诗中有画”;谈到画时,都说“画中有诗”;当诗画联谈时,就说“诗情画意”;否则,不足以为诗,也不足以为画。如唐代王维的诗“明月松间照,清泉石上流”的优美意境,实现了诗是无形画,画是有形诗的超越形象的山水画意境。因此,画者在创作时要注意画面的留白,化实景为虚境,虚空的留自给欣赏者充分的再创造的余地,甚至是写实的用墨所不能体现出的韵味和境界。Р 综上所述,写意精神充分发挥了画家在山水画创作中的自由性,体现了中国传统文化的审美追求,摆脱了对客观对象的模拟,创造出源于自然而又高于自然的全新的审美形式,具有自然本身不能替代的艺术魅力。学好中国山水画要师法古人,师法造化,在大量优秀的传统精华中汲取营养的同时,也要走向自然,从中领悟、观察、感受,结合自己的真实情感,反复体会。除此之外还需要有更多的画外功夫,如精神、思想、气质、修养等。中国山水画受传统文化尤其是道家思想的影响较大,往往在自然山水中融入意境深远的Р“物外”之情,所以必须多读书,增加学识与修养;要行万里路,积累感悟与认识。只有这样,才能体现人与自然的有机结合,画出超凡脱俗、气韵生动、具有写意精神的作品来。Р 参考文献Р [1] 黄宾虹.黄宾虹美术文集[M].北京:人民美术出版社,1994. Р [2] 陈传席.中国山水画史[M].南京:江苏美术出版社,1988. Р [3] 宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社,1981. Р [4] 连晓红.山水画的意境本源与发展[J].艺术广角,2008(2).
全文预览
