种“从属于民族共同语的语言低级形式。"o这种现实在相应方言电视剧中表现得尤为明显,以上几种方言所演绎的电视剧也正因此往往苦觅生存空间。相比运用北方方言的电视作品在全国的火爆而言,其它六大方言区的方言电视剧很难有太大影响力。香港电视剧虽然在上世纪八、九十年代曾经风靡全国, 然而,绝大多数都是经过“国语"(即普通话)加工处理,纯粹的粤语电视也只不过活跃于珠三角地区。除此之外,近些年拍摄的吴方言剧《孽债》、《老娘舅》尽管长盛不衰,然而却无奈一直只能独享“孤岛式"的繁荣。 2、方言情景喜剧屡试不爽早在上世纪90年代,英达等人借鉴国外肥皂剧的模式便开始了国产情景喜剧的探索,《我爱我家》是我国最早的情景喜剧,其间就开始了方言运用的尝试。尽管该剧演员以普通话演绎了一个普通北京家庭的生活,但是,也时不时地穿插“远i'-JJl.,亲戚"的家乡话取悦观众。而同为英达执导的《东北一家人》全部采用东北方言演绎,东北人独特的语言风格让人眼前一亮。尚敬执导的古装情景喜剧《武林外传》中大胆地运用了陕西、东北、河北、天津等地的方言,时尚方式演绎得方言赢得了广大青年的青睐,同时也开创了方言情景喜剧在全国范围内的广泛市场。然而,类似《武林外传》、《东北一家人》能取悦全国观众的情景喜剧毕竟是风毛麟角,更多的方言情景喜剧只是在地方电视台热火朝天地播出。相比电视连续剧而言, 情景喜剧每个章节都围绕相应的故事展开,而且多为室内拍摄。这种相对简化的制作方式对更多媒体来说更具吸引力;同时,以方言情景喜剧贴近老百姓的日常生活,极富感染力和吸引力,深受观众喜爱。它们在所在方言区域内广为传播,成为一道独特的风景线。例如,陕西方言演绎的《西安虎家》,北京话演绎的《追着幸福跑》,湖北推出的长沙方言情景剧‘一家老小向前冲》,安徽推出的《我爱饭米粒》以及上海方。韩鸿:‘方言电视与话语权力',‘新闻界), 2002年第4期,第35页 6
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