几种主要彩陶母题的内涵和彩绘装饰的手法。它没有从彩陶艺术的整体性出发探讨彩陶的艺术价值,也没有对陶器的纹饰图案进行科学的艺术分析,更没有系统地探讨这一地区彩①郑州市文物工作队:《青台仰韶文化遗址1981年上半年发掘简报》,《中原文物》1987年l期。②临汝县文化馆:《临汝阎村新石器时代遗址调查》,《中原文物》1981年1期。③河南省考古研究所:《汝州洪山庙》,中州古籍出版社,1995年。④严文明:《仰韶文化研究》,文物出版社,1989年。⑤袁广阔:《河南史前彩陶》,河南美术出版社,1996年。⑥张朋川:《中国彩陶图谱》,文物出版社,1990年。⑦孔六庆:《中国陶瓷绘画艺术史》,东南大学出版社,2003年。⑧李淞:《中国绘画断代史·远古至先秦绘画》,人民美术出版社,1999年。3陶与周邻文化的关系和彩陶衰变的成因。本文以河洛地区经科学发掘并且具有明确出土单位的仰韶文化彩陶做为分析研究对象,运用考古类型学、文化因素分析法、艺术形态学①和艺术社会学∞的理论方法,分析总结河洛地区仰韶文化彩陶的造型、纹饰图案、母题和色彩的发展演变规律。然后,从彩陶造型观念、制作技法、表达方式和象征意义这四个方面,阐述这一地区仰韶文化彩陶的艺术特征。与关中、长江中游和海岱地区同时期的彩陶进行对比探讨,以便深入了解河洛地区仰韶文化彩陶与周邻文化的关系。最后,结合当时的生产力、生产关系、社会意识形态探讨彩陶源起与衰变的成因。仰韶文化的彩陶艺术达到了中国远古文化的第一个高峰,也是整个艺术发展史上一个光辉灿烂的时代。它不仅是史前原始艺术最重要的组成部分,也是中国传统工艺美术和绘画的起源之一,还是河洛地区夏商周时期青铜艺术发展繁荣的重要源泉。①吴祖慈:《艺术形态学》,上海交通大学出版社,2003年,第29-41页。②让一吕克·夏吕姆(刘方、吴启雯译):《解读艺术》,文化艺术出版社,2005年,第50-53页。4
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