绝二元对立结构模式,以平常生活情境取代异常戏剧冲突,以舒展平缓叙述取代紧凑激烈行为叙述,并侧重于理性思考与阐发。作家并不在决人物形象刻意塑造,而是将人物融会到上海的文化精神与历史的生活情韵中。在此,弄堂与小姐便是上海精魂的体现者。王琦瑶是一个具体的上海的弄堂的女儿,身世遭遇隐含了40年代到80年代上海小市民民间生活场景的某种侧面,又具有象征意义,代表过去时的上海,是由历史与现状构成的上海旧梦的神话。作者选择王琦瑶,并不是为了炫耀旧上海的声色繁华,而恰恰是以讽刺其梦幻的裨为所谓的上海寻梦奏起一曲挽歌。《长恨歌》有那一种深巷里面的阴凉的,潮湿而略有些霉腐的味道,是一种苔鲜上的世俗心情。Р王安忆试图将上海四十年飘摇变迁的历史浓缩于王琦瑶一人的经历之中,试图将旧上海的风貌浓缩在王琦瑶生活的那些个陋巷和破屋中。《长恨歌》就是有意淡化社会生活对民间生活的影响,直接用民间的凡人小事承接着张爱玲的传统。从《长恨歌》中可看到很浓的张味文字,尽管王安忆曾说:我和张爱玲是有一些相似地方,其中最明显的就是我们都是上海作家,都写上海的城市生活,但我们的写作方法绝对不一样。其实张爱玲对我们这一代的影响并不大,我们受苏俄小说的影响更多一些。”王安忆笔下,不论是对生活琐事的叙述,还是对人物心境的描绘,都富有古典诗词一般的意境,即使性爱描写也充满了诗意,创造了一种荡漾着生命活力的诗情。这种古典式的情愫、舒缓的叙事语调,主要得益于张爱玲的影响,又对张的传统进行了发扬和突破。张爱玲的叙事方式对王安忆应该有一定程度上的影响,我们不难发现在王安忆的字里行间有这一影响的清晰印痕。王安忆的文字有如抽丝剥茧,一层层的把读者引入其中,沉浸在她特有的反复叙述的温婉意境当中。张爱玲在创作中以她的华丽苍凉的风格显示,王安忆不但写上海的人格形象,而且写几代上海人对这城市曾经有过的繁华梦,从大处着手,以个人的立场开掘都市民间的世界。
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