妙。同时,在画面中留白也会产生特殊的审美效果,给人无限的想象,把中国画中的计白当黑引入到动漫教学当中去,吸收借鉴中国画画面的布白与虚实关系,能更好地传达动画场景的意境。“意境”是中国画的不懈追求,“意”是情与理的统一,“境”是形与神的融合,暗含着中国传统哲学的内涵。“计白当黑”,创造了一种笔墨所不能企及的意境,创造了中国画的无言之美,使人产生丰富的联想,唤起心灵深处的共鸣。在《小蝌蚪找妈妈》的场景中,运用了中国画中传统的构图方式,并在其中留有大片的空白,与灵动的、姿态各异的水墨形象产生强烈的对比,一静一动、虚实相生,有“无画外皆成妙境”之感。《山水情》更是将山水画中的构图和布白运用得淋漓尽致。中国画中对于布白,要求“有势当宽阔者,狭窄之则气促而拘;有势当狭窄者,宽阔之则气懈而散”。所以,场景空白处的布置,不要紧迫急促、散漫细碎,也不要过于寂寞空虚、重复排列。在《山水情》的场景中,时而在水天之中只一叶扁舟,大片的空白将水天辽阔的空寂展现无遗;时而扁舟划入峡谷中湍急的河川,黑山白水的对比将高山流水的雄奇突显出来。这两种对空白的处理和运用,无疑是对中国画中布白的诠释。随着中国古琴与场景画面的相互映和,营造出空灵、飘逸的深远意境,引人遐思,情景交融、虚实转换,既传达出了中国画的意境,又显示出了中国画艺术的独特魅力。可见,中国画的构图和意境在水墨动画中起着无可替代的作用。综上所述,把中国画的诸多元素融入到动漫教学实践中去,将水墨动画进行到底,让中国画在数字的世界中更加鲜活生动。参考文献: ①王秀成.中国历代画论选释[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,1987. ②程格格.浅谈中国画元素在动漫设计中的应用[J].太原城市职业技术学院学报,2011(4). ③—294947393701.html:传统中国水墨画在动漫设计中的发展和应用. 作者单位:哈尔滨师范大学美术学院(责任编辑:贺秀梅)
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