音,以表现出人物的气愤,认为自已爱人的名声不容侵犯;而狡猾的阿方佐此时说“ed io giuro alla terra,non scherzo,amici miei”(而我,对大地发誓,没有和你们在开玩笑,我亲爱的朋友们)。对应在“amici miei”单词下面的和弦,可以采用琶音由下及上再到下地演奏,表现出要稳住、缓和同伴此时愤慨情绪的目的; 随后“solo saper vorrei che razza d’animali son queste vostre belle”这句话中,“vostre”上面的音符是两个八分音符,而语言的实际效果,更近似符点八分音。这与上述举例《艺术家的生涯》中的“ho tante cose”中的“tante”是一样的情况,这是由语言本身韵律决定的。这种情况很多,通常在作曲家的谱面上是不会标示出来的,需要了解语言,仔细揣摩语言的韵律才能发现。Р Р以上的这些实例告诉我们,这些跃然在谱面上的符号,无论是音符、休止、还是歌词,都给我们提供了有力的参考,是我们诠释作品的密码和助手。但,这还远远不能表达音乐的真谛,因为还有太多太多蕴含在音符间、休止中、词语间所不能表达的莫名的感情,需要我们去深挖和体会。从这个角度讲,作为演奏家的我们是幸福的,因为我们终究可以通过演奏、演唱的实践接触作品,获得理解乃至诠释作品最宝贵的一手体会,触摸到作品的灵魂。Р Р综上,声乐艺术指导是一份专业性极强的职业,是需要综合能力乃至修养很高的一份职业。在别人眼中,它可能是一份辛苦的“幕后推手”、“幕后英雄”的职业,是一份“给别人做嫁衣”的职业,甚至某些时候,是演唱者的“陪练”。这些都没错,但这些名称,都不重要。因为,它是一件非常有意义的事情,当看到通过努力、一部部歌剧或一场场音乐会的完美呈现时,是这份职业最有价值的体现。Р Р作者简介:陈曦中央音乐学院声乐歌剧系钢琴艺术指导教研室
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