没有任何预兆地降临。除了那些乘坐过这班轮船、聆听过他的演奏的人,没有谁能证明他的曾经存在;除了丹尼,没有人会在多年之后(甚至他死后)依然铭记着他。然而,天空中没有翅膀的影子,可是鸟儿已经飞过。1900用自己的方式活过,也许生命的意义正在于曾经的过程吧。三.造梦托纳托雷孜孜不倦地给我们营造着美丽动人的浪漫梦幻。《天堂电影院》是中年多多的回忆与现实的交叉;《西西里的美丽传说》也是以成年伦那托的旁白作为贯穿的线索(虽然成年的伦那托只闻其声,不见其人);《海上钢琴师》则是以1900的朋友麦士的回忆和现实交错进行。这样的叙述角度仿佛是把过去拉到现在,使二者面临对比。对比中,怅惘的怀旧和伤感丝丝屡屡地流泻出来,弥漫了整个画面。生命已然逝去,我们惟有在回忆中寻找活过的证据,重温美好的一切:梦想、爱情、友谊……托纳托雷迷恋大场面,《海上钢琴师》序幕中船上的群众场面是他的长项,他能把全景的展示和个体的突出、叙事的流畅和抒情的渲染结合得天衣无缝相得益彰。他知道怎样在紧张的参与感中稍稍放松,比如用空镜头营造优美的节奏感,用个词语来形容的话,我想用“张弛有度”。在托纳托雷的影象世界里,我们耽于思考,我们不想犹豫,我们只想一心一意地追随着他的影象和声音。他的手法如此圆熟亲切,几乎使我们忘记了与故事之间还隔着银幕。如果电影是场梦,我愿意长眠不醒四.结束语人生可以归结为一种简单的选择:不是忙着活,就是忙着死,何不用自己的方式来诠释了自己的人生每个人都有自己的路,我们都要通过电影去反映自己的生活,电影中的主人公就象那个我们从不示人的自己,他孤独,他对爱情有着孩子般的憧憬,他相信很多,又惧怕很多,是的,主人公就是灵魂中的我们自己,我们自己,就是船上孤独的主人公世界很大,但是属于自己的很少。怎样为自己在这样大的世界里找到一片空间!很难!所以,当你找到后,不要放弃,不要离开,留在这里吧,守住这只属于自己的空间!
全文预览
