。其砚取前涸新石,润涩相兼,浮津耀墨者。其墨取庐山之松烟,代郡之鹿角胶,十年以上,强如石者为之。纸取东阳鱼卵,虚柔滑净者Р”。这里突出书写工具的重要性。然而却有“善书者不择纸笔”之说。试想用巨笔写蝇头小楷,结果可想而知。卫夫人在这里表现出主动的书法艺术材料追求,也从一个侧面反映着书法的艺术自觉化。这中思想可谓研究文房四宝的先例。Р 其四,《笔阵图》对书法的教学意义重大,诸如“凡学书字,先学执笔”,“初学先大书,不得从小”。明朝书家丰坊曾道:“学书须先楷法,作字必先大字”。习大须悬腕,这有利于在初学阶段便养成正确与灵活的执笔方法。从创作的实际来看,学书法一旦进入了创作阶段,写大字的时候总是居多,除非自己决意以小楷见长,所以临习也以大字为好。Р 其五,《笔阵图》中颇有见地的一点就是书法创作与品鉴之间的关系分析,《笔阵图》中说:“善鉴者不写,善写者不鉴”。此“鉴”指欣赏品鉴,“写”指艺术创作。在今天看来,我们依据严格的分类,鉴与写已是两种不同的艺术活动,但在古代我们在大多数情况下看到的却是鉴与写的统一。善写者一般也应善鉴,善鉴者理论上出手也应该不凡。作为一种主张的提出显示着《笔阵图》在书法鉴赏者与创观念上的独特想法,此举开历史先河。Р 其六,“若执笔近而不能紧者,心手不齐,意后笔前者败;若执笔远而急,意前笔后者胜”。王羲之《题卫夫人笔阵图后》:Р “夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小,偃仰平直振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。”Р 在构思布局与用笔两者的先后顺序上卫夫人与王羲之持相同观点,对后世书法创作亦有积极的指导作用。Р 《笔阵图》不愧为一篇书法理论佳作,卫夫人所的书法思想在这篇文章中得以表露。这实质上是卫夫人毕生从事书法艺术实践所得,为后代书法家指出了努力方向和途径,也成为中国书法理论中的重要内容和评判标准,对历代书法理论和实践的发展都产生了巨大影响。Р Р 【
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