开始恢复一种说书、说唱的民间叙事传统,在语言的选择上,他也是反普通话的,大量来自乡土、草根、方言、地方志、民间艺人的词汇、语法进入他的小说,他的语言有野趣,有大地的气息,是在生命现场里生长出来的———他要恢复语言中那些被文化与教育所删除的枝蔓、血肉、味道。Р 作为一个体量庞大的作家,莫言的作品所体现出来的复杂性,很难用一个简单的定论来概括,更不能以莫言的人生姿态作为判定他小说品质的依据。莫言曾自嘲道,生活中他可能是胆小如鼠的,但写作上他却胆大包天、色胆包天。得奖之后,面对记者的尖锐问题,莫言难免有点闪烁其辞,但不能由此就否定他作品所具有的批判性。读过诺贝尔文学奖给莫言的颁奖词的人都知道,那些评委所着力表彰的,也正是莫言身上这种凶猛的批判精神。因为有这种批判精神,我们就无法将莫言归类到主流文学中来审视;也因为有一种对现有文学秩序的反叛,莫言才从新文学传统中出走,既借鉴西方,也重识传统叙事资源的意义,在讲故事的方法、叙事的结构、语言的风格上,都对小说作了全新的改造。Р 他的作品,语言上显得粗糙、叙事上明显失控的,也有不少,但他总能在不同时段写出令人吃惊的作品,从而让人对他的写作不致失去期待。Р 假如我们不以政治的偏见来论断莫言,必须承认,在艺术上,他算得上是一个勇敢的作家。他的小说,不以思想性见长,也没有思索更多深邃的精神难题,包括他在斯德哥尔摩发表的获奖演说,在我看来,也显得过于平浅了。他在获奖演说中花大篇幅为自己所作的辩护,更是没有必要。但他小说所讲的那些故事,确实是关于中国现实与中国历史的一个寓言,不容忽视。莫言获奖之后,并不能掩饰中国作家的写作所存在的问题,他的获奖,也不会让中国文学变得更加不堪———就中国当下的文学现实而言,似乎也找不到谁就一定比莫言更适合获诺贝尔文学奖,因此,我们大可理性地对待这个文化事件,并真诚地祝福莫言。Р三、小组心得体会Р导师评价:Р指导老师:
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