爷气冲冲的走进屋来。③张大爷绷着脸问道:“昨天,你们谁进了我家东菜园,把菜地弄得乱七八糟?”④一句话把全排战士给问怔了,互相看了看,谁也没吭声。⑤这时候,有一个小战士脸一下子红到了耳根。⑥他叫洪松彪,是今年才入伍的新战士,原来,昨晚上是他悄悄地跑到菜地里,帮张大爷干活的。⑦小洪心里直打鼓,他想,是不是我铲地的时候伤了苗?是不是水浇多了淹了菜?小洪越想越不安。⑧这时候,张大娘又跑进来火上浇油地说:“老头子,别跟他们说了,咱们去找指导员说个清楚。”Р小故事《中计》故事跌宕起伏,节奏虚实轻重变化明显。这个片断中③、⑧两句是写张大爷、张大娘假装生气说的话,气足声硬、分量重。④句波峰语势,用虚声来体现谁也不吭声的情景。⑦句用虚声来显示小战士心里的不安,非常生动。这几句节奏可做如下安排:①中重,②稍重,③更重,④轻,⑤稍轻,⑥中重,⑦轻,⑧更重。这样轻重的组合变化使故事情节生动,人物形象鲜明。Р为了更巧妙的运用节奏的轻重转换,除了形成轻重或虚实的前后对比外,还应注意它们之间交叉、过渡,做到重中有轻,轻中有重,实中有虚,虚中有实。这“虚”,指略带气音的半虚半实之声,而非声门全开,耳语般的虚声。如②句是稍重的,但“战士们刚刚起床”就要稍轻。④句是轻的,里边的“一句话”、“谁”应稍重,因为是句子里的重音所在,要强调肯定声音要重一点、实一点。⑦句是轻的,但“小洪越想Р-->越不安”可以稍重。从②句稍重转到④句轻,再由⑦句的轻、虚转到⑧句“张大娘又火上浇油”逐渐推上去,重重的说出“老头子,别跟他们说了,咱们去找指导员说个清楚。”从而把故事的高潮逐渐的推出来,故事显得更真实、生动。Р以上的几种基本转换形式,必须从作品的整体表现出来。在表现这种变化的同时,作为播音创作的主体不论是播音员还是主持人必须有感而发,掌握好“内心节奏”,这样内心感受和外部节奏转换形式很好的融合,有声语言的创作才更显艺术魅力。
全文预览
