变奏曲式

但他们之间还是存在区别,为了更好的掌握它们各自的特点,我们将它们分类说明。第二节固定基础变奏曲1,固定动机变奏曲2,固定主题变奏曲3,固定旋律变奏曲4,固定和声变奏曲1,固定动机变奏曲A)不变的基础是出现在低声部的短小的动机。B)低音部分的反复动机,因为他的短小而又必须具标志性,所以一般不做任何变奏。但配合曲式的发展,可以做一些变动:a)各种八度音程的重复(包括分散音型)用来加强音响,表达运动的加剧或者其他特殊效果b)局部添加和弦外音,配合其他声部运动,形成某种音型、织体结构。c)移入(模进)其他调性和音高中,求得色彩的变化,或显示乐曲功能的逻辑进展。d)移入其他上声部。e)局部的节奏变化:附点或休止,改变动机在小节的节拍位置;放宽或紧缩f)动机的调式调性变化,也可附加临时升降或还原记号而获得之。C)固定动机也可以始终出现在中声部。D)不是任何持续反复的动机音型都被认为是固定动机变奏曲。第二节固定基础变奏曲1,固定动机变奏曲2,固定主题变奏曲3,固定旋律变奏曲4,固定和声变奏曲2,固定主题变奏曲固定主题变奏曲与固定动机变奏曲子有许多相同的地方:同样是独立创作的、附加在固定主题上的织体和旋律结合,作为变化更换的因素发展;固定因素偶尔可以出现在高声部或者中声部;乐曲可以进行模进移调反复等。但他也有他本身的特点:A)至少是完整的乐句结构,即使它处在低声部也比动机更富有旋律性。B)代表:固定主题持续出现在低声部的成为“帕萨卡里亚舞曲”帕萨卡里亚舞曲它来源于16-17世纪西班牙的一种舞曲,具有缓慢的三拍子和小调性的特点。固定主题的长度一般是8小节,有时采用具有不太明显的半终止乐段。发展手法:1,前面所提到的可能采用的一些非本质性变动的手法;2,有时可以插入间奏,使主题再现有新鲜感,或在最后进入前用属准备句导入。有时某个变奏单位就具有某种间奏性质。3,因为他是固定低音,所以常用复调手法