速度渐快, 为第四次速度复原做准备,?长达 13 小节的尾声结束在属音?5 上,为全曲高潮乐段Р的出现打下基础。在这里离调的属音恰恰就使原调的主音,这不是一种巧合,这为调式的回Р归做好了衔接,像是接力跑中的接力棒,起到了延续的作用。最后的变奏乐段也是主题再现Р乐段,把歌曲推向了高潮,花腔的运用让人想到翱翔于天空的百灵,使作者的思绪完全徜徉Р于天地之间。最后的的上行音阶,不再使用跳音的手法,而是一音对一拍的向上进行,一步Р一脚印地将听者的情绪推到顶端。在主音上结束,使整个乐曲的感情基调明亮、辉煌。Р三、中西合璧,弘扬民族音乐Р加入了西方花腔唱法的《玛依拉变奏曲》丝毫没有让人觉得变了味、走了调,反而使它塑Р造的人物形象更加丰满、鲜活,并且成为全曲一大亮点。改编后的曲子使演唱难度提高了,Р这对歌者的声音条件、气息控制力、乐感等提出了更为严格的要求。Р《玛依拉变奏曲》一经出炉,就引出了很大的争议,有人认为民族歌曲是土生土长的音乐Р艺术,就该原汁原味, 《玛依拉变奏曲》 “美味”太重,失去了民歌的本色。也有人认为《玛Р依拉变奏曲》的改编是一次非常完美的尝试,无论是写作手法,还是演唱形势都有大胆的创Р新。一个艺术形式的存在必然有它得以生存的土壤、?环境, 否则就会被淘汰。 以“阉人歌手”Р为例,它对于人类本身来说是违背伦理道德的,但它的美声花腔唱法却是一种优良的表演形Р式,这就是优胜劣汰,唯有如此,人类文化才会不断进步。Р美声唱法 20 世纪初传入我国, 并逐渐融入我国民族音乐体系中。?随着含有花腔技法的民族Р声乐作品《七月的草原》 、《牧笛》,以及近年来的《青春舞曲》?、《小鸟?我的朋友》、《军营飞Р来一只百灵》 、《鸟儿在风中歌唱》 、《奔月》等与观众见面,并传唱开来,美声唱法已经扎根Р于中华民族这片沃土,成为民族音乐的一部分。美声唱法丰富了我国民族音乐,对民族音乐Р进步功不可没。
全文预览
