维克斯纳视觉艺术中心

tions。1980年自行开业,他的作品多次获奖。著作有: Moving Arrows, Eros and Other Errors, Houses of Cards等。?20世纪80年代彼得· 艾森曼设计的维克斯纳视觉艺术中心是其个人设计生涯的一个重要标志, 在国际建筑界产生过强烈的冲击波艾氏以其独特的设计理念与手法及非同凡响的建筑话语为建筑设计开拓了一个新的视野。Р场地?视觉艺术中心位于俄亥俄州立大学校园的东端入口处, 亦是校园内椭圆形广场中轴线的一端。州立大学的早期规划以这一中轴线作为建筑群体围合的基准线。艾森曼有意摆脱古典中轴线的约束, 从更为深远的视角观察视觉艺术中心所处的场地。Р首层平面分析Р风车构图出现在视觉艺术中心的设计中。对城市网格提炼形成的交通系统呈风车状, 而中心部分恰好位于视觉艺术中心的入口处建筑空间从这里开始向三维方向延伸空间的上升、下沉、扭曲、错位呈现出一种“理性”。? 也许是为了弱化这一中心, 艾森受有意在基地北部进行“剪切”再次形成风车构图, 使空间进一步动态发展, 这条切线同时是俄亥俄州最初迎合杰弗逊网格时产生的差异的印迹。? 视觉艺术中心不仅在建筑整体上如此, 许多局部建筑界面、空间的划分也呈现一种风车状。另外基地的互动网格同时也反映在建筑的立面造型上这种不在同一坐标系内的呼应也可以看作是风车构图的一种延伸。Р该中心座落在现有建筑与其他相关场?地之间的空隙内,而并非占据整块的?校园建筑场地。这可以被形容为非建?筑或一个考古工程,其基本元素是脚?手架和景观美化。?    脚手架由两个有趣的三维网格组成,该展廊将新的展廊和艺术用房与原有的建筑相连。脚手架的一部分与哥伦布市的街道相平行,另一部分与校园的网格相平行。该建筑无论在具体形式上还是象征意义上都将校园和城市相连。该中心起着一定意义上的艺术象征作用,这与当初设想的情形是一样的。Р谢谢观赏!