一方法是让它到处自由地漫游,观察它的习惯,看它如何生活,它干些什么,等等。所以,语言只能在其实际发挥功能之中去理解。……”——[英]维特根斯坦*弗洛伊德的理论要点一、潜意识问题;二、泛性论;三、死本能说;四、文化态度的把握。*“力比多”(libido)libido:在早期著作中专指性欲,后含义逐渐泛化,泛指种种意图和愿望,其实质就是一种动力性的因素。在“libido”的基础上进而提出:“快乐原则”和“现实原则”。*专著:«梦的解析»(释梦)*“天才是人的病态,好比珍珠是蚌的病态一样。”?——巴尔扎克*格式塔派美术心理学美术作品是人的观念、情感的物态化形式(纸,布,石,颜料……等等),这种形式是经由我们的视觉器官把握的。随着现代心理学对人类视知觉研究的进展,人们逐渐意识到,“美术”一词已不能完整、准确地界定我们面前(确切地说是我们眼前)这些形、色构造出来的人工制品。从这个意义上说,“视觉艺术”(visualart)一词比”美术“(fineart)具有更大的包容性,更能科学地概括这门艺术的审美特征和实质。在美术创造与欣赏活动中,尽管人的感觉、知觉、想象、情感、思维诸方面都直接介入这一过程,但视知觉却始终处于优先地位。艺术家与创作对象、观者与作品之间首先是一种直接的视觉关系,美术作品(包括基本元素:形、色、光、影等等)首先是作为视觉的对象而存在着的。因此,从视知觉的角度入手去研究造型艺术及其心理规律,便不失为一种最直截了当的做法。“格式塔”是德文gestalt的音译。格式塔心理学派于1912年在德国创立,其主要代表人物是韦特海默,考夫卡和苛勒等人。这一派心理学家的主要观点是:任何一个知觉的明确特点,就在于它是一个统一的、有组织的整体经验。它不是把整体的性质和功能看成是各构成要素的单质的简单相加之和,而是看成在系统的复杂关系的体质中产生出来的一个整体的新质和功能,即“格式塔”。**
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