们通常对意义所做的那些毫无根据的设想,因为这些设想过于主观和简单化,妨碍人们对意义的深入理解。且反对一个语言符号只有一个意义的观点。Р构架——诗中可以用散文转述的主题意义或思想的内容部分Р肌质——作品中不能用散文转述的部分。是诗的本质和精华。Р三、兰色姆的“构架--肌质”? 理论Р内容与形式不完全等同Р他认为肌质是诗中的核心、精华和本质,但承认构架还是有作用的,构架与肌质相互干扰从而产生作品的魅力。肌质可以干扰构架的逻辑清晰,而构架则阻碍,在阻碍中形成作品魅力。Р诗歌语言具有丰富的多义性,多义性使得诗歌具有巨大的?表现力和内在张力,燕卜荪把这种情况称之为朦胧(ambiguity)Р四、燕卜荪的“朦胧七型”说Р朦胧七型Р隐喻Р多重意义融而为一Р多重不同意义Р矛盾Р词语介于两种不同的要表达的思想之间Р词具有两种截然对立的意义且意义由上下文明确定义Р派生意义(双关语)Р六、悖论、反讽、张力、隐喻Р悖论:违背词语在字典中的含义。悖论的实质在于观念表象与?事实行为本身构成直接尖锐的矛盾。Р反讽:实际意义与字面意义相对立Р张力:内涵(暗指意义)和外延(字面意义)有机结合所达到? 的最完整的整体Р隐喻:喻体与喻旨Р布鲁克斯认为文学批评的主要关注是整体,即文学作品是否成功地形成?了一个和谐的整体,组成这个整体的各个部分又具有怎样的相互关系。? 他进一步指出,结构的基本原则就是对作品的内涵、态度、意义进行平?衡协调。结构是一种积极的统一,它不是通过回避矛盾取得和谐,而是通过?提示矛盾、展开矛盾、解决矛盾而取得和谐。维姆萨特对文学作品的结构基?本上持一种辩证的观点,他从普遍和具体、个别和一般地辩证关系中审视作?品的结构。Р 例如:莎士比亚笔下的福斯塔夫具有的胆怯、机智、浪荡、傲慢的品质?都是一种内在联系,以一种特殊方式组成一个统一整体,使人物成为活生生?艺术形象。Р七、强调有机整体性的结构理论
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