、理性结构的创作逻辑。相对于这种理性,舒曼在北京,年第期.《幻想小品集》中如神经质一般情绪的突然转换,以及一些法马塞尔·比奇:《德彪西首钢琴前奏曲分析》“无厘头”状态,则呈现的是一种感性创作。舒曼在评论中.龚晓婷译,人民音乐出版社,北京,.强调了创作的自由不应该受到任何约束。“旋律不应该在邢维凯:《情感艺术的美学历程》.上海音乐出版它还没出现之前被人猜出样子,每一次应该是由特殊的、绝社.上海,.无仅有的心情或印象产生的,应当是‘自由的’,不受通用的周青青等:《音乐学的历史与现状》.人民音乐出旋律公式制约。”‘但愿在法则的链条上永远绕着幻想的版社,北京,.银线。”②舒曼式的感性创作不同于了古典主义传统的创作钱亦平:《西方音乐体裁及形式的演进》.上海音逻辑,这其中的差异是造成《幻想小品集》不同于古典主义乐学院出版社,上海,.的音乐风格。于润洋:《音乐美学史学论稿》.人民音乐出版社,尾言北京,.透过《幻想小品集》,我们从富于想象的标题上,感受舒于润洋:《西方音乐通史》.上海音乐出版社,上曼的浪漫文学情怀,从诗意的音乐语言上,感受他心灵的自海,.然流露与情感的恣肆表达,无论是创作技术还是精神内涵美保罗·亨利·朗:《西方文明中的音乐》.杨都体现着舒曼的情感论美学思想,体现着舒曼创作的特征燕迪等译,贵州人民出版社,贵阳,.和个性,显示了与其他作曲家迥然不同的艺术风格和魅力。陈轶群:《舒曼幻想曲集.的整体性构思及个他的音乐创作以及美学观念影响了后世一批的音乐家,法性化特征》.音乐探索,年期.国印象主义作曲家德彪西创作的《意象集》、《十二首前奏曲》等采用了钢琴套曲的形式,在《前奏曲》中,他为每首作张竞:天津音乐学院品都加了文字标题,这些标题写在乐谱的结束处。是避免①音乐译文编辑部:《音乐译文》。音乐出版社.年第期.第页。②德舒曼:《舒曼论音乐与音乐家》陈登颐译。人民音乐出版社,北京,,页。
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