琴的合作艺术Р 兼析舒曼幻想曲三首 Op.73 Р 而依附声部并没有独立的意义两声部之间以平行进行或同向斜向进行声部Р 之间没有超过八度音程舒曼特别崇拜作曲家巴赫他把十二平均律作为他Р学习作曲的典范在这首作品的钢琴声部右手织体的两个旋律同时进行组成Р 相互关联的有机整体在横的关系上各声部又彼此形成良好协调的和声关系Р 对于这种支声复调的织体演奏上的要求也极高钢琴演奏者要即要突出必要的Р 支声又使它同主要旋律音通常是右手 4 5 指联系好特别是对各个手指Р 力量的控制Р 例 1 Р Р 舒曼是第二代浪漫派的作曲家他认为旋律不应该在它还没有出现之前就被人Р 猜出样子每一次应该是特殊的绝无仅有的心情或印象产生的旋律应当是自Р 由的不受通用的旋律公式制约浪漫主义艺术家往往独立于他自己创造Р 的艺术世界之中着重于想象和感情因素回避作品形式上的结构特征铺张的Р 感情渲染在浪漫主义历史中起了突出的作用幻想曲三首中的旋律并不是线Р 条式的在单一声部中展现出来它经常和伴奏织体交织在一起即高声部中既包Р 含了旋律又包含了伴奏织体旋律的线条音与伴奏织体形成了交替进行的立体Р 音响有的是掩藏在流动的旋律线条中旋律出现在每个柱式和弦的高声部这Р 些掩藏在横向竖向音乐进行中的旋律在伴奏的衬托下加强了音响的立体感Р 旋律在作品中占有统治地位和声通常衬托旋律所以应服从于旋律因此Р 和声的音准应同旋律吻合当然如果旋律是从和声中分解出来的和弦音这时Р 和声就成了校对旋律音高的标准了当出现多声部几个旋律线条同时演奏这Р 时要找出最主要的旋律其它声部的和声和附属旋律都要服从于主要旋律因此Р 在演奏复调性的片断时一定要注意听清楚横向的和声进行Р 幻想曲三首是一首器乐二重奏作品它的旋律在音域上比人声更为宽广Р 音域的跳动比较大如第二首大提琴声部的旋律连续出现几次大跳这明显减Р 弱了旋律的声乐性更显示出器乐化特点Р 6
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