现意图联系的音成分舾摺⒘Χ取⒁羯的某些变化。”中国传统音乐中的每一个音在其流动的过程中发生音的强弱、音色的浓淡,高低等各种细腻变化例如二胡等民族乐器的吟、揉、滑、颤等演奏技巧所形成的游移性的乐音。在一些看似简单的只有几个音构成的原始民歌往往都是带有腔化语言特征的,表现了一种原始美和古朴美。作者选用这首民歌作为音乐素材也是有这方面的因素。而如何将这种带有吟诵性的腔化语言用西洋乐器很好的表现出来呢髡呶=咏济窀的游移性音高而在中提琴独奏部分长音停留的地方作音内的不规则波动其实就是采取了当代音乐中的微分音技术。这种方法虽然看似是西方现代技术,其实这在我国的民歌演唱和民族乐器的演奏中普遍存在,所以并不觉得新技法程关系来确定。例霉或有很强的新鲜感,乐曲在第一乐章引子部分和尾声以及其他乐章都有运用,效果传统古曲音调与西方作曲技法融合中国传统音乐中古琴音乐占有很重要的地位,它凝结几千年的音乐精华,充分体现了中国人的文化底蕴、审美情趣和与西方截然不同音乐表现方式。因此作者也意识到古琴音乐的魅力,第一乐章除了汲取了古老民歌的音调素材,作为第一乐章的引子部分以外,第一乐章的主部主题的素材是来源于中国的传统古琴曲《幽兰》的音调,请看古琴曲调与主题动机的结合:第二乐章《雅》主要是为表现中国古典文化的美和对我们中华民族高尚品格和精神的赞颂,因此将古琴曲《梅花三弄》和《幽兰》曲调都作为这个乐章很好。第二节对传统古曲音调的继承例队睦肌返的音调素材。沃魈馄隙粤绞坠徘舻鞯募坛《风》常主《风》的主题引子旋律音谓片断《幽兰》尾声旋律片断题后半句瑞‰尾萋兰三差董壁;酉三军三兰沃魈饩渫耆谩睹坊ㄈ!芬硬糠值男芍皇窃诓煌舾呶恢蒙涎葑啵低成峡J肌6鳥段主题进入到后半片段时引入了对《幽兰》结尾的曲调旋律曲调,并在此基础上充分展开例原曲音调在低常诘诙终滦稍赽《雅》的音序列《雅》的序列《幽兰》于旋律后半部分弄旋三子花引梅的《》律
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