弦乐合奏《二泉映月》分析

色融合与音响层次结构时常具有复杂多样的个体差异,不同主题及其变化在主调性织体与复调因素交织发展、灵活转换中各声部间力度的合理规划与实施是不可忽视的。乐曲两个主题以及与之相关的四次变奏与主调性织体、复调因素融合的结构性力度处理变化过程分析如下:Р①“引子”(中提琴、第一小提琴主奏)、主题A、B第一次完整陈述(第一小提琴主奏,1-14小节)Р主奏声部:(con sord,dolce)mf-mp-pp-mp-mp-mf其余声部:(con sord)mp-pp-p-ppР②第一变奏(第二小提琴、中提琴、第一小提琴先后主奏,14-29小节)Р主奏声部:(espress)pp-mf-mp-fp-cresc模仿声部:p其余声部:p-fp-crescР③第二变奏(第二、第一小提琴、中提琴及大提琴先后主奏,29-44小节)Р主奏声部:mf-p-f模仿、对比声部:(espress)mf-pp-f其余声部:mf-pp-fР④第三变奏(中提琴、大提琴及第一、第二小提琴先后共同主奏,44-61小节)Р主奏声部:(espress)mp-f-cresc-ff模仿、对比声部:(espress)mpf-cresc-ff其余声部:f-Рcresc-ffР⑤第四变奏(尾声,第二小提琴、中提琴及大提琴先后担任主奏,61-71小节)Р主奏声部:(con sord)mp-pp-mp模仿声部:(con sord)p-pp-dim其余声部:(con sord)p-Рpp-dimР弦乐合奏《二泉映月》是一部主题思想和创作技法上底蕴深厚的作品,其主题表现中不少与乐队演奏有关的成功之处长期以来一直是人们研究和实践的对象。虽然同名二胡曲的技巧特点与文化情结早已为人们所熟知,但在我们祖辈生息繁衍的土地上恰如其分地选择使用外来器乐形式承载并发展与此相关的一些音乐需求,就其技法和表现所涉及的“源”与“根”来说,我们还有很长一段路要走。