8年)、《有棕榈树的房子》(1918年)、《有驴子的菜园地》(1918年)等这样的作品中。在这些作品中,任何东西都逃脱不了他犀利的目光,无论是一株最细的小草还是一棵大树,他都花费同样多精力。米罗的这种新的形式风格比之前的艺术创作更清楚地表现出加泰隆尼亚传统艺术对他的影响,精致准确,富于节奏。值得注意的是,在此期间,米罗于1918年到1919年冬天绘制的两幅肖像画: 《少女肖像》(1918年)和《自画像》(1919年)。这两幅肖像画的意义在于米罗在艺术处理上采用了线条勾勒的方式,将物体简化为线状的轮廓,这意味着米罗在思想上开始有了要由复杂转向简化的趋势,思想产生的变化自然会导致风格的改变,这是米罗的风格即将要发生变化的一个信号。在20世纪20年代早期,米罗被认为是将立体主义风格推向新方向的其中一个画家。1919年米罗首次游访巴黎,与毕加索(Pablo Picasso)见面成为朋友, 艺术创作立刻受到立体主义的影响,于1920年创作了一组静物画:《葡萄》、《马、书与红花》、《西班牙扑克牌》、《有兔子的静物》,这些作品的风格很明显是受到立体主义风格的影响,“缺少透视,将物体置与扁平,用直线来划定各个层面的 1这一术语在讨论艺术的语境中,具有三种不同含义,它们常被混淆以致引起误解。在19世纪末,这个术语刚流行起来时,常被用来指代那些处于伟大的文明中心直接影响之外的人们。两方的艺术史家和鉴赏家一开始也使用“原始”一词代表向成熟期发展的一个幼稚阶段,但随着时间的发展,这个词最后成为一种描述性而非评价性的术语。这罩取的是这一术语的第三种含义,即被L嘶商、鉴赏家和艺术史家用来称呼那些未接受或未吸收专业训练的画法。 2参见JuanPIInye卜Mir6et GloriaLolivier-Rahola著,杨光正译,《米罗——星星画家》,上海世纪出版集团译文出版社,2004年初版,第22页。 7
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