难的,作家为了表示出这么的感觉,还是要求援于模糊语言。李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”将作者亡国后不绝如缕的愁绪,融入滚滚而来、滔滔而去的江水之中,江水东流,步骤多远?流速多少?“愁”本是诗人微妙复杂难以言明的一个心境,不过诗人又力图用语言传达出这么的情绪,于是她就使用模糊的语言,让这么的愁的意境变得不确定,让人无法准确把握。也正因为这么,“愁”的内涵也就有了难以穷尽确实定性,同时也给了读者一个审美再发明的空间,读者能够充足发挥自己的想象在模糊朦胧之处发觉美之所在,从而取得极大的审美愉悦。Р 三、描写对象本身的模糊Р 人类对客观世界的认识是无止境的,在某一阶段人类对客观世界的认识总是模糊和不确定的。而在文学创作中,作家假如要对部分本身无法正确认识的现象进行描写,模糊语言的使用也是十分必须的。РРР 朱自清在绿中有这么一段这么的景物描写:“笔者曾见过北京什刹海拂地的绿杨,脱不了鹅黄的底子,似乎太淡了。笔者又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的‘绿’,重合着无穷的碧草和绿叶的,那似乎太浓了。其他呢,西湖的波太明了,秦淮河的也太暗了。”朱自清被梅雨潭的“绿”所震撼,但又苦于找不到正确的语言来描述。既然自然界的颜色是一个模糊现象,语言中标志多种颜色的词也只能是模糊不清的。于是,作家就用了模糊性语言揭示了梅雨潭的“绿”,其浓淡正介乎北京什刹海拂地的绿杨和杭州虎跑寺近旁“绿壁”之间,其明暗正介乎西湖的波和秦淮河的水之间。这么描写,不但完美的展现了梅雨潭的“绿”,还极大的表现了文学语言的审美功效。Р 总而言之,模糊性是语言的基础属性,也是文学语言的基础属性。文学语言的模糊是人类认知局限和思维模糊的必定,也是人类语言本身发展局限的产物。而文学语言的模糊性也含有其独特的审美价值,不但能够丰富文学形象,激发文学创作和欣赏的审美空间,而且还能充足调动起作者的想象,拓宽审美境界。
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