表达做出很好的推动。最后一连串的震音,刮奏表现了具有戏曲特色的锣鼓段,将全曲推向了高潮。作曲家张朝试图用这段摇板描绘的《水浒》中的好汉林冲在雪地中夜奔,并试图在这个地方弥补钢琴在延长音和滑音上的两个缺陷,想探索出似乎可以延长或似乎可以滑奏的效果。这里的声部可分为很多个层次来看,旋律在上面,像林冲在雪中远远的传来凄凉的声音,用重复音来延续中间的声部是京胡和二胡,最下面一层的是弹拨和板鼓,之后的间奏,京胡,弹拨(月琴),三弦和打击乐尽在音乐之中,可见这一段在全曲中的重要性。Р 谱例8 Р (九)垛板Р 节奏鲜明,常为一拍子,句式短促紧凑,像西方的急板,用于表现急切的情绪,指责控诉和愤慨,矛盾冲突比较强烈。此段中左手是模仿板鼓,右手在模仿拉弦。右手与左手在谱面调号上就体现出了不一致,实际融合了西皮二黄两种音调,在一定程度上,既再现了快板的二黄音调,使第三部分也具有再现单三部曲式的特征;同时回顾了西皮的音调,形成了首尾呼应。另外双调性的特征使音乐情绪达到一定的紧张度,更好的表现了愤慨的音乐情绪。此段速度最快。Р Р 谱例9 Р (十)尾声Р 作为整首乐曲的收尾,西皮音调再现,调性回归。分为两部分:前一部分在左手八度的低音衬托下,右手与左手的和弦切分有力的呈现出辉煌的效果。后一部分则通过快速的琶音和极具音乐表现力的双手的震音,将音乐推入又一个顶点。在三个极强的八度结束音后,整首乐曲的结束非常具有震撼的效果。Р 谱例10 Р 综上所述,张朝在创作《皮黄》一曲时,运用京剧板式及素材,将自己的生活体验及阅历,对古典文学的理解和感悟等渗透在作品中,使得整部作品极具特色并富有表现力和感染力。Р 三、京剧音乐元素在中国《皮黄》中的创新运用Р 中国传统戏曲中“以腔带字”或“以字行腔”的腔式韵味,是独具特色的,而作为钢琴来说,模仿起来是颇具难度的。因此,实现“京剧的钢琴器乐化”与“钢琴的京剧声腔化”
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