都是大自然万千种色彩中的一种。协和与不协和都要有其自然的发声方法来发声。“我们的耳朵对于协和与不协和之间的基本对抗作用,反应丝毫没有改变,所改变的仅仅是美学趣味而已,现代作曲家想比他们的古典前辈使用多得无法比较的不协和音,并改变其用法。这里最重要的是,不协和是一种音乐现象,而不是一种听觉现象。不谐和纯粹是针对紧张状态的。它有时可能是不协调的,即使人感到不舒服的音响,但也常常具有美的、悦耳的效果,这主要取决于作曲家的意图和表达的艺术”。?⑧Р (四)丰富的力度、表情记号标记的演奏法是技巧要点之二Р 在景物描写的乐曲中,强音多为表现音色的浓与厚或强调其余音的延长,在印象派的音乐情感表现中,Р加长特定音符的余音也是非常重要的方式,这符合印象派音乐家用音色唤起听众的理解与想象之创作初衷。Р 在本套作品中,f、sff、ff出现了很多次,但每次出现都不会为时过长,大多是较短暂的、限定性的。德彪西为了用钢琴的音色来表现拉文将军木偶般的机械、僵硬动作,运用了很多很生动的表情记号,如开头几小节中出现了:striden(尖锐的)、o(干脆的、枯燥无味的)、spirituel el discret(机警而慎重的)等等,暗示了拉文将军的性格。另外德彪西还在力度记号前面加上了限制性的表情记号,如:p o(短促的弱奏)、sff o(短促的突强)等等,此处可以捕捉到主人公情绪上的细微变化,对于演奏者本身来说,演奏本曲要有干净利落的触键、细致入微的音色变化,才能控制好力度的变化,从而把握住音乐的风格特点。Р ??[注释]? Р ①〔英〕迈克尔•肯尼迪,〔英〕乔伊斯•布尔恩编:《牛津音乐大辞典》,北京:人民音乐出版社,2002年第4版,第916页。? Р ②〔法〕让•巴拉凯著,储围围、白?、宋杭译,冷杉审校:《德彪西画传》,北京:人民大学出版社,2004版,第109页。?
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