渐用浓墨者为上。董源坡脚下多Р碎石,乃画建康山势,先向笔画边皴起,然后用淡墨破,其深凹处,Р着色不离乎此,石着色要重。董源小山石谓之矾头,山中有云气,皴Р法要渗软,下有沙地,用淡墨扫,屈曲为之,再用淡墨破。Р夏山欲雨,要带水笔晕开, 山石加淡螺青于矶头更觉秀润,以螺Р青入墨或藤黄入墨画石,其色亦浮润可爱。冬景借地为雪,以薄粉晕Р山头,浓粉点苔。画树不用更重,干瘦枝脆,即为寒林,在用淡墨水Р重过加润之,则为春树。Р凡画山着色与用墨,必有浓淡者,以山必有云影,有影处必晦,Р无影有日色处必明,明处淡,晦处浓,则画成俨然云光日影浮动于中Р矣!Р山水家画雪景多俗, 尝见李营丘雪图, 峰峦林屋,皆以淡墨为之,Р而水天空处,全用粉填,亦一奇也。Р凡打远山, 必先香朽其势, 然后以青以墨一一染出, 初一层色淡,Р后一层略深,最后一层又深,盖愈远者得云气愈深,故色愈重也。Р画桥梁及屋宇须用淡墨润一二次, 无论着色与水墨, 不润即浅薄。Р王叔明画有全不设色, 只以赭石淡水润松身, 略勾石廓,便风采绝伦。Р天地位置Р凡经营下笔,必留天地。何谓天地?有如一尺半幅之上,上留天Р之位,下留地之位,中间方主意定景。窥见世之初学,据尔把笔,涂Р抹满幅,看之添塞人目,已觉意阻,那得取重于赏鉴之士?Р鹿柴氏曰:徐文长论画,以奇峰绝壁,大小悬流,怪石苍松,幽Р人羽客,大抵以墨汁淋漓,烟岚满纸,旷如无天,密如无地为上。此Р语似与前论未合。 曰:文长乃潇洒之士, 却于极填塞中具极空灵之致。Р夫曰:旷若曰密,如于字句之缝早逗露矣。Р破邪Р如郑癫仙、 张复阳、 钟钦礼、 蒋三松、 张平山、 汪海云、 吴小仙,Р于屠赤水画笺中,直斥之为邪魔,切不可使此邪魔之气绕吾笔端。Р去俗Р笔墨间宁有稚气毋有滞气, 宁有霸气毋有市气,滞则不生,市则Р多俗,俗犹不可侵染。去俗无他法,多读书则书卷之气上升,市俗之Р气下降矣,学者其慎旃哉。
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