》,女妖小唯吃.人心是不得己的,她只是在迷失了爱的方向时,以此为手段保持人形,去接近所爱的人。她对爱情执著、为爱情献身,可爱、感人。对画皮女鬼丑恶形象的解构和颠覆,既是陈嘉上出于影响的焦虑而另辟蹊径的结果,更是来自他内心深处对婚姻爱情的现代性思考和诉求:“他(指陈嘉上—笔者注)称在影片中加入了自己的爱情观—第三者并不可耻,所以周迅的角色并不像从前的‘凶狠’,反而美丽单纯,‘如果两人关系真的好,抢是抢不走的,但如果抢走了,则代表那两个人的爱情可能比你的更伟大。’他表示自己其实比较同情周迅的角色,她的错只在于她‘来迟了’。”原著中王生只是个书生,好色狠琐,风流不羁。在陈嘉上导演的《画皮》中,王生被塑造成武将,重情重义,锄强扶弱,英勇善战。他并非是个放荡不羁的好色之徒,爱上女妖不是单纯的肉欲驱使;他尽职尽责,具有正义感,在以为妻子是害人的妖精时,能够大义灭亲;他珍视与妻子的感情,宁可牺牲自己来换取妻子的复活。陈嘉上对王生形象在身份和品行上的双重改写,既是为了以新鲜感刺激观众的观赏欲望,也是为了把功夫元素带入影片,增强观赏性。在王生之妻的形象上,原著中的陈氏对丈夫的出格行为睁只眼闭只眼,并不计较。在王生遇害后,陈氏受尽羞辱来挽救丈夫。在注重“三从四德”的封建男权社会中,陈氏堪称为“模范”。然而这些“模范行为”是以女性的牺牲为代价来满足男性的欲望,以现代性的观念来看,与自由、平等相悖,是应该批判的。陈嘉上导演的《画皮》中的佩容,更符合现代人们的爱情观念,更能够取得观众的认同,丈夫有了别的女人,肯定不能毫不在乎,而是要尽力维护自己的爱情和婚姻。佩容为了女妖不再害人,宁可牺牲自己,承认自己是妖精,其行为具有了深厚的社会内涵,而不仅仅是一己之爱。本文从网络收集而来,上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载),另外祝您生活愉快,工作顺利,万事如意!
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