实、沉着的效果还是有着一定阻碍。摆脱这一困惑,或许可以加大颜料的使用量、并根据形态用画笔直接在画面上擦出多种调子,在丰富画面色彩层次的情况下对比出画面的厚实感。敦煌壁画在这上千年的岁月里饱经沧桑,或是阳光暴晒、或是风沙侵袭、或是潮湿霉变。尽管我们不断研究试图还原壁画原型,人物造型也好设色使用也罢,哪怕是工笔大师张大千所掀起的敦煌风,引领大量画师试图对敦煌壁画再现,也已经无法再完全还原壁画当年的风采。(三)新技法、新材料的尝试传统技法需要继承,但也不能一成不变。就像当代重彩画家唐勇力教授在一遍遍临摹、研究,最后达到创作的高峰,形成自己独居特色的现代工笔画的新技法——脱落法。应用这种技法正适合模拟壁画经受岁月流逝剥落的自然效果,我们在创作中也可以体验新的技法来营造出古今之间的迷茫气氛。在大众的记忆中,作品最后才需要裱画。其目的是让作品完整地呈现给欣赏者。其实装裱作品之后二度创作,也是可以体现现代工笔画新技法的一个重要环节。装裱之后多了一个图层,我们就可以对基础图层刮、提出新的轮廓,层次。材料的多元化也使现代工笔画更加丰富。当代工笔画的工具、颜料、溶剂、材料都发生了很大的改观,金箔等一系列新材料横空出世。这些都值得现代工笔画家去尝试。“外师造化,中得心源”这句话,出自唐朝画家张璪,是中国绘画史上的不朽名句。中国现代工笔画需要不断在技法上突破、创新的同时,抒发画家内心精神的寄托、内心的情感以及对社会事物的感悟,去绘制那些能激起共鸣、让人流连忘返的佳作。参考文献[1]艾绍强.绝版中国:永远的敦煌[M].北京:工人出版社,2008,4:23-26[2]许俊.敦煌壁画:分类作品选[M].江西:江西美术出版社,2010,11[3]郭巍赵芳.中国重彩画材质与表现[M].云南:云南美术出版社,2002,08:32-34[4]石虎.石虎重彩[M].上海:上海文艺出版社,2000,08:24-26
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