示了富人区的强大。作为妓女的沈黛只能住在富人区以外。阿佩恩用门来揭示居住者的富裕程度。(图4 )布莱希特说:“木头的质量——好与坏,贵重或便宜——远距离很难观察到,但油漆的效果是明显可辨的。门框尽管是上流社会的象征,但还是要显示出家道中落;它用贵重的木材制成,但油漆效果暴露了它的衰败,或者忘了重漆,或者用劣质漆重涂了一下。”(《戏剧艺术》1990年第3期第132页)布莱希特强调“家具与道具一定要真实,并且特别要保持社会——历史的魅力。”(《电影艺术译丛》1979年第2期第71页)Р Р 4.《四川好人》设计:卡尔·冯·阿佩恩Р 布莱希特高度评价他的合作伙伴,舞台美术家内耶尔,尤其赞赏他发明的“第二环境”。“他常用一种发明。这项发明此后已成为国际的共同财富,而它的意义常常被剥夺。这就是将舞台分为两部分。通过这种安排,在前面半高地建成一个房间、院子、办公室,而后面通过打幻灯或者画上一个深远一层的背景,它可以随场次变化,也可以保持不变。这个深远一层的环境也可以用历史性的纪录材料或者一张画或一个地毯。这种安排当然丰富了戏剧的叙述力,同时也不断提醒观众,舞台美术工作者建造了一个舞台。他在剧院里看到的事物和他在剧院外见到的是不同的。”(《布莱希特论戏剧》第369 页)第一环境是建立在舞台前部的人物行为的直接环境,而第二环境则显示具有社会历史广度的大环境。如在阿连奥设计的《死魂灵》中舞台前部出现的只是动作环境的一个片断,如一辆水车,而在舞台后部风格化的背景上展示的是十九世纪俄罗斯农村的大环境,水车只是其中的一小块。(图5 )同样在由阿连奥设计的《伪君子》中,小环境是室内景,而大环境展示的是一幅耶稣受难的画,它一方面暗示了宗教的背景,而对伪君子的行为也构成了一种反讽。(图6)Р Р 5.《死魂灵》设计:阿连奥Р Р 6.《伪君子》设计:阿连奥
全文预览
