对话“瑞珏说:‘梅表妹,你―定有心事,为什么不对我说真话?你难道不相信我是真心跟你好?我是真心想给你帮忙?……’瑞珏的声音里充满了同情。梅却迸出了―句:‘大表嫂,你不能给我帮忙。’于是掉开头又伏在枕头上低声抽泣起来。”又如,小说《高山下的花环》中,当连长梁三喜在战斗中为保护战士而牺牲时,小说写道:“连长!连长!战士们围过来,哭喊着,‘连一长!’段雨国扑到梁三喜身上嚎啕起来,‘连长!怪我……都怪我呀……’”以上这两段中,前者,演播者如果没有伴着哭音说出梅的话,就不可能生动地揭示出梅表姐那压抑、悲痛的心情并强烈的感染着听众,从而为她的命运鸣不平。后者,如果演播者不是带着哭声喊出段雨国的话,也不能淋漓尽致地表现出段雨国对连长为救自己而牺牲的悲痛与悔恨的心情。Р在广播剧演播或影视配音中,“无语言表情声音”更具有自身的作用。比如,在广播剧的演播中,不用语言(大多是不适合)根据不同的规定情境,演播者只要发出不匀的气息或急促的喘息声,听众便会根据自己的生活经验从中得知剧中人或是正身体极度疲乏地爬行前进;或是正在跑步;或是身体病得不轻。如果演播者的嘴里发出“嘿!嘿!嘿!”的声音,再配以沙袋的捶击声,人们就不难了解:这是正练习拳击呢。在影视配音中,如果片中的人物正在边哭边说或是边笑边说,我们也不得不以相同的哭、笑感觉和声音贴上去,以接近、贴合所配人物。甚至在朗诵诗歌、散文等或演播一个角色时,演播者只要发出一声含有意味的声音或气息声,人们也会从中体会到演播者或角色此时的内心状态。凡此种种,都表明Р“无语言表情声音”在文艺作品演播中独具魅力,它具有很强的表情性和一定的表义性,恰当地运用它,会为我们的演播增色不少,甚至可以说是不可或缺的。因此,“无语言表情声音”即“装饰性”是文艺作品演播的特征之四。Р总之,文艺作品演播,具有自身的独特属性,也有话筒前一般语言表达所遵循的基本规律,在此,就不赘言了。
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